Adaptar histórias verdadeiras em longas-metragens é uma tarefa complicada. É ainda mais difícil quando o público já viu o assunto real - em documentários, por exemplo. Mais difícil novamente é o processo de adaptação de uma história que não esteja de acordo com a estrutura convencional da história. Robert Zemeckis ' Bem vindo a marwen , que chega hoje em Blu-ray e DVD, é um excelente exemplo: um filme com intenção e conceito admiráveis, mas uma execução devastadoramente desajeitada que presta um desserviço ao seu assunto.
Documentário de Jeff Malmberg Marwencol segue Mark Hogancamp, um homem que sofre danos cerebrais após um ataque brutal nas mãos de vários homens intolerantes com seu amor declarado pelo crossdressing. Privado de suas memórias e senso de identidade, Hogancamp encontrou consolo na construção de uma cidade fictícia em miniatura: Marwencol, uma mala de viagem com seu próprio nome mais as de duas mulheres proeminentes em sua vida. Uma pequena cidade belga na Segunda Guerra Mundial, Marwencol se tornou a peça central da vida de Mark e de sua carreira artística, à medida que suas vibrantes e dinâmicas fotografias se tornaram conhecidas pelo mundo.
Marwencol é uma história triste e tranquila, explorando o trabalho de Hogancamp, seu trauma e os personagens de sua vida real e em miniatura. Ele faz isso sem realmente julgar e sem fazer afirmações abertas sobre o significado do mundo ficcional de Hogancamp. Está mais interessado no próprio Hogancamp e em seus relacionamentos com as pessoas ao seu redor.
Zemeckis escolheu adaptar esta história para um grande filme de Hollywood. Seu filme não foi bem recebido, com uma avaliação do Rotten Tomatoes de 30% e bilheteria bem abaixo do que se esperava, e seu fracasso é um interessante estudo de caso em licença criativa. Zemeckis tomou a liberdade de contar a história, como muitos contadores de histórias fazem, tanto estilística quanto narrativamente. Algumas dessas liberdades não funcionam. Outros o fazem. E alguns são fantásticos em teoria, mas executados de forma tão desordenada que funcionam contra sua intenção aparente. Incrivelmente, porém, a escolha mais extravagante (e aparentemente Zemeckis) que Zemeckis fez é uma das melhores. Em teoria.
A maior decisão tomada por Zemeckis em Bem vindo a marwen não é ruim. Usando efeitos visuais visuais (mas não a captura total da performance dos lábios e olhos dos personagens em ação ao vivo, mapeados em figuras de ação CGI), Zemeckis dramatiza as narrativas na pequena cidade de Hogancamp. A narrativa da Segunda Guerra Mundial se torna um filme de guerra emocionante e cheio de ação, embora encenado com bonecos, e é explicitamente entrelaçado com a vida real de Hogancamp. As figuras mostram os rostos das pessoas na vida de Mark, e seu protagonista, Capitão Hogey, vai de um substituto implícito de Mark para um literal À medida que o filme avança, as linhas entre o mundo real e o fictício se confundem, com Mark contando cada vez mais com o apoio de seus personagens - ao mesmo tempo que é psicologicamente abusado pelas figuras mais negativas em sua fantasia.
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Essa é uma maneira muito inteligente de transformar isso em um filme! Na verdade, Zemeckis consegue criar alguns momentos transcendentais a partir desse conceito. Uma cena no meio do filme, onde Mark enfrenta seus agressores no tribunal enquanto eles se transformam em nazistas de brinquedo, é genuinamente comovente. Da mesma forma, há muita verdade emocional em apontar explicitamente os amigos da vida real de Mark como seus salvadores em Marwen. Eles são uma muleta e um mecanismo de sobrevivência para Mark e, apesar da leve aspereza de seu comportamento, quando você considera a psicologia envolvida, isso faz muito sentido emocional.
Se esse conceito se tornasse mais central para o filme, em vez de contar uma história ficcionalizada e um tanto forçada, Marwen poderia ter se tornado um filme verdadeiramente comovente sobre trauma e arte-terapia. As duas narrativas poderiam ter se tornado mais fortemente fundidas à medida que o filme avançava, e depois separadas quando Mark aprendeu a lidar com suas ansiedades no mundo real. Infelizmente, o filme que fizemos é uma bagunça total, decorrente de um roteiro que parece perdido entre todas as peças em movimento. Tenta fazer tantas coisas, e calçar em tantos elementos, que falha em ter uma estrutura sólida ou mesmo um verdadeiro tema.
Por um lado, as duas histórias não combinam em suas batidas narrativas, com o cenário da Segunda Guerra Mundial em particular saindo mais como uma série desconectada de episódios do que uma história. Concedido, a própria fotografia de Hogancamp é composta principalmente de quadros independentes, mas se você pretende tornar a história ficcional de qualquer maneira, por que não ir até o fim? Um dos elementos mais intrigantes do documentário, a inclusão de Dejah Thoris como personagem de Marwencol, é extremamente mal administrada - e não apenas porque Zemeckis nunca lembra ao público que Thoris é o personagem-título do Princesa de marte Series. Em vez de ser apresentada como um enigma, ela é uma metáfora direta para o vício em analgésicos de Mark - uma escolha que parece excessivamente didática e desajeitada, mesmo sem o evidente De volta para o Futuro referência que Zemeckis cria a partir da “máquina do tempo” que Hogancamp realmente construiu para este personagem.
Honestamente, acho que o impulso visual de Zemeckis foi o certo. Ele simplesmente estragou tudo de várias maneiras. É uma expressão grande e ousada de licença criativa que teve grande potencial para trazer o público para a mentalidade de seu assunto. Isso é uma coisa difícil de fazer, especialmente com uma história tão incomum e psicologicamente estranha como esta, e é evidente como raramente Zemeckis realmente consegue, mas não é a coisa errada a fazer. Parece o tipo de abordagem que muitos diretores teriam adotado, dada a mesma tarefa de adaptação. Imagine a mesma técnica sendo usada por Michel Gondry ou Spike Jones, por exemplo.
Mesmo vindo de um diretor tão comercial e mainstream como Robert Zemeckis, há um elemento pessoal implícito neste estilo de adaptação que fala sobre a relação entre o cineasta e seu trabalho. A maioria dos cineastas não sofreu os traumas de Hogancamp, mas há definitivamente um terreno comum a ser encontrado no uso de Hogancamp de contar histórias fictícias para contar sua própria história. Sylvester Stallone foi um escritor esforçado nos anos 70, não um boxeador, mas ele contou sua história por meio de Rochoso independentemente. Assim é com Hogancamp, e poderia ter sido com Zemeckis. Isso é o que os cineastas fazem: eles encontram os elementos de uma história que os conectam e os usam como seus pilares temáticos ou visuais.
É importante notar que os documentaristas também têm licença criativa. Claro, eles são feitos de filmagens reais de eventos reais envolvendo pessoas reais, mas no processo de fazer um filme, a editorialização inevitavelmente ocorre. Os documentaristas escolhem o que incluir e o que não incluir em seus filmes. Eles se concentram em alguns aspectos de uma história mais do que em outros aspectos. Às vezes, eles distorcem eventos reais para mostrar os pontos que desejam apresentar. Alguns documentários até mentem abertamente. A esse respeito, pelo menos a ficção é clara em que tipo de verdade ela diz.
Bem vindo a marwen é baseado em uma história verdadeira, mas não é uma história verdadeira. É o mesmo com Marwencol . Em última análise, apenas Mark Hogancamp sabe o que é ser Mark Hogancamp. Tanto Malmberg quanto Zemeckis apenas contam versões dessa experiência, filtradas por meio de suas próprias. Eles são muito diferentes na abordagem e nos resultados, mas nenhuma das abordagens é inerentemente melhor do que a outra.
Tristemente, Bem vindo a marwen não é um filme muito bom. Mas culpar a abordagem do filme é injusto. No mínimo, poderíamos usar mais filmes que tomam esse tipo de liberdade para contar histórias verdadeiras: filmes que usam fantasia e abstração para entrar na psicologia de seus personagens. É isso que torna o cinema uma forma de arte tão poderosa, e é como alguns dos melhores filmes se conectam tão profundamente conosco.
Você apenas tem que fazer isso bem. Bem vindo a marwen tem uma ideia forte em seu núcleo, mas parece que Zemeckis nunca percebeu o que era. Como resultado, ele se junta Downsizing para formar uma tendência livre de filmes de alto conceito e alto orçamento que erram totalmente o que almejam. Em algum lugar entre Marwencol e Marwen , há um ótimo filme. Mas parece que provavelmente nunca o veremos.
