(Bem-vindo ao Cena mais assustadora de todos os tempos , uma coluna dedicada aos momentos de terror mais pulsantes. Nesta edição: Uma cena icônica de O Exorcista III só prova facilmente o mérito do susto do salto.)
O susto do salto tem uma má reputação. Uma das ferramentas mais usadas do terror é o equivalente a um truque de mágica cinematográfica, uma forma de arte de desorientação para criar uma resposta abrupta de medo. Não há nada como um susto de salto executado com perfeição para fazer seu coração bater mais forte. No entanto, como a maioria das ferramentas, confiar no susto do salto apenas para criar sustos versus atmosfera muitas vezes relega a técnica a clichê.
Tudo para prefaciar este - após a recepção abismal e fria de Exorcista II: O Herege , uma sequência antecipada de um clássico de terror de todos os tempos, ninguém esperava que a terceira apresentação da franquia trouxesse um dos sustos mais significativos do cinema. O Exorcista III provou ser uma surpresa agradável em mais de uma maneira, incluindo a perfeição de uma forma de arte de gênero. Aninhado em uma sequência que dependia fortemente da atmosfera e calafrios psicológicos, o escritor / diretor William Peter Blatty dominou a direção errada e entregou uma cena icônica que seria imitada na cultura pop até hoje.
A configuração
Dezessete anos após os eventos do primeiro filme, o tenente William F. Kinderman, agora interpretado por George C. Scott, está investigando uma série de assassinatos horríveis envolvendo decapitações e a profanação de locais religiosos e ícones. Conforme a contagem de corpos aumenta, Kinderman percebe que as mortes trazem as marcas do Gemini Killer (Brad Dourif), que foi executado há mais de uma década. Sua investigação o leva à ala psiquiátrica de um hospital de Georgetown, que guarda segredos sinistros.
A história até agora
O horrível homicídio de um menino de 12 anos chamado Thomas Kintry dá início a uma série de assassinatos horríveis, levando a uma investigação policial liderada por Kinderman. Está cobrando seu preço e ele fica compreensivelmente distraído quando leva seu amigo, o padre Dyer (Ed Flanders) para ver É uma vida maravilhosa para a celebração anual de seu amigo falecido Padre Damien Karras. Pouco depois, Dyer é hospitalizado e posteriormente assassinado. O assassino usa o sangue de Dyer para escrever 'É UMA VIDA MARAVILHOSA' na parede. Embora as impressões digitais em cada cena de crime não correspondam, o modus operandi se alinha com o Gemini Killer, que Kinderman trouxe à justiça quinze anos antes.
Acontece que um paciente psiquiátrico que estava catatônico por dezessete anos acordou na época em que os assassinatos começaram e alegou ser o assassino de Gêmeos. Esse paciente, apelidado de Paciente X, não é outro senão Damien Karras (Jason Miller). Exceto que Karras parece não ter nenhuma memória de sua vida anterior e visivelmente se transforma no Gemini Killer. Quando o chefe da ala psiquiátrica, Dr. Temple (Scott Wilson), comete suicídio, o 'Gemini Killer' revela a Kinderman que ele é ajudado pelo mesmo demônio que possuía anteriormente Regan MacNeil. O demônio guarda rancor contra Karras por ter sido exorcizado. Como punição, ele usa o corpo de Karras para permitir que o Gemini Killer continue matando, pulando em vários pacientes no hospital como hospedeiros temporários para cometer os assassinatos.
A cena
Após a confissão privada entre Karras e Kinderman, a câmera corta para um corredor extenso do hospital pontuado pelo posto de enfermagem na extremidade oposta. É um turno noturno tranquilo, com grande parte da equipe ausente e os pacientes dormindo em seus quartos. A única enfermeira de plantão ouve um barulho estranho em um dos quartos. Ela se levanta para investigar se a sala escura parece vazia à primeira vista, mas ela descobre que o gelo derretido em um copo é a fonte do som. Antes que ela registre o que isso significa, um médico adormecido levanta-se do sono e a repreende pela interrupção. O primeiro susto do filme resulta na pobre enfermeira fugindo assustada, recuperando o fôlego no caminho de volta para sua mesa.
Ela ouve outro som da sala adjacente, pega as chaves para destrancar e entra fora da câmera. A enfermeira entra novamente no quadro, fecha a porta atrás dela e volta para sua mesa. Quase imediatamente, a porta se abre atrás dela, e uma figura vestida com um uniforme esvoaçante de freira branca surge, correndo atrás dela com os braços estendidos empunhando uma tesoura gigante. A cena corta para uma estátua decapitada, a implicação do destino da enfermeira clara.
Esta cena de quatro minutos chega tarde no tempo de execução do filme, com cerca de trinta e oito minutos restantes. Ou seja, Blatty espera seu doce momento para criar um ambiente enervante e um clima de mau presságio. A ênfase está no horror psicológico nesta sequência, um afastamento da posse sobrenatural do original. Considerando que uma grande parte do que faz os sustos do salto funcionarem é o desvio, no momento em que esta cena memorável ocorre, a natureza psicológica do horror significa que você não está mais esperando sustos do salto - o momento perfeito para ir para a jugular.
Como se isso não bastasse, em si mesmo, Blatty configura um susto falso para preceder o negócio real. A reação da enfermeira ao aparecimento inesperado do médico sonolento espelha a nossa própria picada de música alta e movimento súbito nos sacudindo de um filme silencioso que goteja com humor sombrio e calafrios de assassinos em série sombrios. Semelhante à enfermeira, estamos apenas recuperando o fôlego quando o perigo real surge na forma de uma figura possuída vestindo trajes religiosos. As imagens sacrílegas alimentam ainda mais o valor de choque do momento.
Mesmo que o Gemini Killer explique exatamente como ele está continuando suas façanhas homicidas um pouco antes, e esta cena mostra isso em ação, é magistralmente executado e nos pega totalmente desprevenidos. A maneira como Blatty enquadra a cena, usando uma longa tomada contínua emoldurada do outro lado de um longo corredor, distrai com os detalhes. A maneira como os agentes de segurança entram e saem da área em segundo plano serve para desviar a atenção e também para demonstrar a rapidez com que alguém pode ficar isolado neste ambiente clínico. O silêncio perturbador do turno da noite contribui para a sensação de mau presságio que aumenta a cada segundo que passa. O momento preciso desta cena permite apenas espaço suficiente para que a enfermeira e o observador recuperem o fôlego antes de sermos obrigados a testemunhar o mal que estava à espreita. Blatty orquestra todas as partes móveis com meticulosidade, desencadeando um dos melhores sustos do cinema de todos os tempos em um filme quase totalmente desprovido delas. Esta cena inesquecível gravou-se na memória da cultura pop e provou ser uma forma de arte valiosa com brilho petrificante.
