A maioria dos filmes pós-apocalípticos se delicia em exibir suas terras devastadas, seja Mad Max Parques de estacionamento no deserto ou Eu sou a lenda Overgrown da cidade de Nova York. Dentro Bird Box , os sobreviventes não conseguem nem mesmo absorver o vazio. Há alguma coisa fora disso, se virem, vai fazer com que se matem. O filme nunca nos mostra o que isto é, mas diretor Cerveja susanne filmou uma cena em que Marjorie (Sandra Bullock) imagina a criatura em um pesadelo. No final das contas, eles excluíram a sequência.Então, os sobreviventes de Bird Box cubra todas as janelas e, se tiver que sair de casa, usa uma venda nos olhos.
Bier falou com / Film sobre como fazer Bird Box , aquela grande cena que ela removeu do filme, e como as histórias pós-apocalípticas são como contos de fadas para adultos. Bird Box já está nos cinemas e chega à Netflix na sexta-feira, 21 de dezembro.
randy savage vs hulk hogan
Como você projeta uma estética visual para um filme onde os personagens literalmente não conseguem olhar?
É complicado e interessante. É parte do que é interessante. Você quer sugerir ao público o que eles não veem. Então você faz isso e, ao mesmo tempo, quer ter a alegria como público de ver o mundo que eles não podem ver. Acho que a linha vermelha para mim foi não perder o contato emocional com o personagem. Fique com Malorie. Fique com o que ela sente e então se permita, sim, às vezes talvez você veja o que não consegue ver através da venda. Fizemos muitos experimentos e acabamos com algo onde está lá, mas é muito sugestivo.
Quais foram alguns desses experimentos que acabaram revelando muito?
Eles eram muito íntimos. Podemos ver o olho dela por trás da venda? Não era apenas o que ela não vê. Foi também o que não vemos nela agora que está com os olhos vendados. Corremos o risco de perder contato com ela? Foram muitas coisas complicadas e desafiadoras, mas nós descobrimos. Não foi tão fácil.
Dispositivos como GPS e sistemas de detecção de colisão foram úteis?
Oh sim, muito mesmo. A maior parte foi resultado do que faríamos? O que você realmente faria? A coisa do carro é um resultado completo de sim, eles fariam isso. Eles usariam totalmente o GPS porque essa seria uma forma de obter comida, obter o que precisassem. Então também é meio assustador. Ele faz aquilo que eu sinto em relação ao GPS que é um pouco alienante, mas torna a alienação uma virtude.
Como o GPS está alienando?
Porque tem um conhecimento que você não tem.
Então, há momentos em que você nos deixa ver o que eles não conseguem. Quando foi importante mostrar ao público coisas que seus personagens não podem ver?
Isso é apenas uma narrativa. Esse é o mundo. Isso é basicamente o filme inteiro. Nós vemos onde eles estão e eles não estão olhando.
Este é o meu gênero favorito, o mundo pós-apocalíptico onde os sobreviventes têm que encontrar maneiras de se adaptar. Você tinha afinidade com este tipo de história antes Bird Box ?
Sim. Eu tenho uma afinidade. Como é que esse é o seu gênero favorito?
Essa é uma pergunta interessante. Eu acho que todos pensam que vão ser Will Smith e Eu sou a lenda . Realisticamente, provavelmente seria alguém que não consegue, mas posso sonhar em ser engenhoso.
É realmente interessante porque acho que essa é a razão pela qual gostamos desse tipo de filme e por que esses filmes são importantes de se fazer. Acho que provavelmente todos nós estamos questionando o que eu faria em uma determinada situação, como eu me comportaria em uma crise? Acho que assistir a um filme como esse nos permite jogar esse jogo, mas porque é em um espaço confinado de duas horas, você pode fazer isso de forma relativamente livre. Acho que são como contos de fadas para crianças. Eles podem ser realmente angustiantes, mas acho que de uma forma que as crianças também abordam a coisa mais perigosa que podem pensar, a coisa mais assustadora que podem pensar, encontrando uma bruxa no caminho. Acho que, para nós, filmes distópicos pós-apocalípticos são um pouco assim. Esse mundo que tememos está chegando ao fim, como vou me comportar e entendo algum personagem se comportando de determinada maneira? Parte do que me atraiu nisso foi, em primeiro lugar, ter uma protagonista feminina, o que poucos desses filmes têm. Tem uma protagonista feminina durona. Ela é dura e brutal. Ela faz de tudo para que essas crianças sobrevivam e nem sempre é agradável. Eu acho isso muito interessante.
Certo, demorou quatro Mad Max é ter uma protagonista feminina. E eu acho que há um pequeno desejo de ser o único que resta em um supermercado ou lojas chiques para fazer a sua escolha. Você conseguiu explorar isso na cena do supermercado?
Eu não tenho esse desejo. Eu não tenho esse desejo de ser o único que resta no supermercado. Eu acharia isso muito, muito triste. Eu acho que há um elemento de repentinamente possuir o mundo que é agradável, fascinante ou atraente. Acho que eles tiveram essa sensação. Eu acho que quando eles vêm ao supermercado, há um elemento de “Oh, nós podemos fazer qualquer coisa aqui”. Mas, eu realmente acho que se trata de se conectar com outras pessoas, o que lhes permite sobreviver.
Em última análise, é isso que você percebe. Você não gostaria de ser a única pessoa restante por muito tempo.
Não.
Eles se adaptam em Bird Box muito rapidamente, bloqueando as janelas e amarrando linhas de pesca. Muito disso veio do livro?
Não me lembro agora o que saiu do livro. Acho que a linha de pesca veio do livro, mas não me lembro. Muitas coisas, muitas coisas físicas que saíram do livro. Não me lembro qual foi qual.
Quando você fez a cena deletada onde vimos uma criatura ...
Isso foi um pesadelo. Na verdade, não foi uma cena excluída. Não era realmente uma criatura.
Quero dizer a cena que você decidiu tirar. Seria uma prótese de maquiagem ou uma imagem digital?
Ambos. Era tudo, mas o problema era um pouco engraçado. Acho que isso teria sido inevitável. Eu tenho que dizer, eu praticamente sinto isso com filmes de criaturas. Eu praticamente vou, e eles podem ser incríveis, eu reconheço que eles são incríveis, mas sempre há uma parte de mim que diz: 'Não estou com medo agora. Eu já vi. ”
Nós aprendemos isso em mandíbulas , o que você não vê é mais assustador do que o que você vê.
Sim, mas então em mandíbulas é assustador quando você vê isso. Em geral, acho que é o caso.
Ainda assim, muito trabalho foi direcionado para a cena de pesadelo que foi contraproducente.
Esse é quase sempre o caso. É quase sempre o caso de você filmar algo que você acha que é crucial, extremamente caro e muito necessário, e essa é uma das coisas que acontece. Você não pode realmente apresentá-lo. Acho que está na natureza, no DNA do cinema. Existem elementos, e acho que a razão disso é que, como você filmou aquela cena e depois filmou outras coisas de forma diferente, então o que quer que fosse necessário está enraizado em algum outro contexto. É apenas o caminho. Fazer filmes é um processo orgânico e continua sendo um processo orgânico.
Trabalhar com a Netflix havia diferentes tipos de restrições ou demandas do que você teria com filmes de teatro?
Você sabe, é interessante porque todos estão muito preocupados com esse elemento. Em primeiro lugar, acho que para mim a diversão de pensar em fazer um filme para a Netflix é de 130 milhões de assinantes. Você provavelmente pode dobrar em visualizações. Imagine o acesso a um público assim para uma cineasta que deseja contar histórias que deseja que o público veja. É um público incrivelmente potencialmente grande, o que é muito interessante.
Assim foi o processo de torná-lo igual aos outros filmes.
sim. É filmado para o cinema. É filmado para a tela grande, com certeza.
Como o design de som é tão importante, você fez uma mixagem diferente para a versão doméstica do Netflix?
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Não. Fizemos uma combinação que funciona nos dois sentidos. Isso realmente funciona para a tela grande. Acho que há algumas diferenças técnicas na entrega, mas não tenho certeza de quais são.
