Como a conclusão narrativa de 22 filmes do Universo Cinematográfico Marvel, Vingadores Ultimato precisava terminar com uma cena tão grande, que poderia conter as dezenas de personagens que já haviam sido estabelecidos até aquele ponto. A colossal batalha final do filme se encaixa perfeitamente: é um confronto gigantesco com Thanos e seus exércitos alienígenas de um lado e o Capitão América, Thor, Homem de Ferro e todos os heróis sobreviventes do outro.
É um confronto tão espetacular que instantaneamente se tornou o maior momento do filme de quadrinhos de todos os tempos. Esta é a história oral de como aquela cena épica - desde a destruição do QG dos Vingadores até o sacrifício devastador de Tony Stark - surgiu, conforme contada pelas pessoas que ajudaram a moldá-la.
Essas entrevistas foram ligeiramente editadas para maior clareza e extensão.
Projeto
Vingadores: Infinity War e Avengers: Endgame foram essencialmente filmados consecutivamente, mas os escritores Christopher Markus e Stephen McFeely estavam desenvolvendo ideias para Endgame anos antes do início da produção, quando ainda estavam trabalhando em Capitão América: Guerra Civil de 2016 com os diretores de Endgame Anthony e Joe Russo. Mas o presidente da Marvel Studios (e produtor de Endgame) Kevin Feige tinha ideias sobre essa cena muito antes disso.
Trinh Tran (Produtor Executivo): Acho que sempre foi um sonho fazer Guerra infinita e Endgame . Sempre esteve na mente de Kevin que, se tivermos a sorte de chegar lá, essa é a história que queremos contar. Não é que seja superdetalhado, que sabíamos cada detalhe que iria acontecer. Sabíamos que Thanos seria o ponto final se chegássemos lá, e estamos provocando isso ao longo do caminho. Sabíamos que fecharíamos o capítulo para certos personagens e isso abriria o caminho para a introdução de novos personagens, então há certos elementos que conhecíamos desde o início, e era sobre como juntá-los.
Christopher Markus (Co-escritor): No final de 2015, quando estávamos delineando ambos [ Guerra infinita e Endgame ], tínhamos a ideia de que íamos matar Thanos, depois encontrar o velho Thanos e ele voltaria ao nosso tempo e causaria estragos. A natureza desse caos mudou algumas vezes ... sempre foi uma espécie de, 'O inferno vem ao complexo dos Vingadores', que era um lugar de paz antes deste ponto. “Você tentou salvar o mundo? Vai voltar aqui mesmo. ”
Trinh Tran (Produtor Executivo): Acho que na mentalidade de Kevin, o sonho é que todos apareçam no final e estejam lutando contra Thanos. Eu acho que, no geral, foi como, 'Isso seria incrível, se tivéssemos todos os heróis que tivemos, já no MCU, aparecendo.' Acho que é o ponto de partida e, a partir daí, avançamos em termos de OK, que desapareceu do filme anterior para que possam voltar. Quem estava interagindo com quem? Obviamente, não queremos que eles estejam lutando por lutar. Esses personagens têm que ter significado - por que eles estão nesta posição? Então tudo isso começou a ficar claro.
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Jeff Ford (Editor): A batalha final em Endgame sofreu muitas mudanças ao longo da escrita. Na verdade, não fotografamos a maior parte da batalha final até 2018. Filmamos a maior parte dessa sequência em outubro de 2018 com três unidades em Atlanta. Foi um mês louco de mo-cap louco. Um dos motivos pelos quais não o filmamos durante a fase inicial de produção foi que o filme estava evoluindo e Guerra infinita estava evoluindo. Tínhamos dois filmes que iriam interagir um com o outro e afetar um ao outro, mas não queríamos nos repetir ou entrar no mesmo ritmo, e queríamos ter certeza de que entregaríamos uma batalha final única para a batalha final . Que foi a batalha final para algumas pessoas. Então, o que fizemos foi decidir, vamos apenas tentar isso. Vamos pegar o resto do filme e ver aonde precisamos ir. Sabíamos para onde estávamos indo e já havíamos filmado a morte de Tony, e já havíamos filmado a cena no lago e o epílogo. Nós também filmamos Hawkeye nos túneis e coisas assim - mas não tínhamos feito a grande parte do levantamento de peso. Também não tínhamos descoberto como eles estavam saindo desses portais ainda. Nós sabíamos o que iríamos fazer, mas isso passou por uma grande mudança e então a refilmagem mudou significativamente, e para melhor.
'Eu sabia!'
Depois que Thanos (Josh Brolin) destruiu o QG dos Vingadores, o Homem de Ferro (Robert Downey Jr.) e o Capitão América (Chris Evans) se juntaram a Thor (Chris Hemsworth) para uma luta 3 contra 1 nas ruínas destruídas do complexo. Quando o Homem de Ferro é colocado fora de serviço e Thor está nas cordas, um dos momentos mais agradáveis do filme acontece: o Capitão América pega o martelo de Thor, Mjolnir, provando de uma vez por todas que ele é digno.
Stephen McFeely (Co-escritor): Era uma carta 3 × 5 no tabuleiro no início. Na verdade, foi no [esboço] que demos a Marvel no verão de 2015. 'Cap pega o martelo de Thor.' E foi como, 'Sim, estamos fazendo isso em algum lugar.' Lembro-me de ter debatido se deveríamos ver - acho que filmamos dos dois lados - veja Cap, ele olha para Thor e Thor está tão ferrado, e então Cap olha e vê o martelo. Você revela dessa forma primeiro? Você pode fazer isso de várias maneiras.
E laurie (Supervisor de Editor de Som): Thor e Thanos têm uma grande briga. Thor tem seu martelo, e ele tem um ruído muito distinto - embora tenha sido alterado porque havia relâmpagos vindo do céu, eles tiveram que colocar sons nele. Está evoluindo, porque é diferente para o próximo filme, então eles tiveram que fazer isso. Mas então ele está lutando com Thanos, e Thanos tinha uma lâmina de dois gumes com a qual ele luta. Eu não sei como se chama. Eu nem acho que tinha um nome. Mas teríamos que ter um ruído distinto para isso, porque não queremos o martelo de Thor e que soe igual. [O designer] gravou uma carga de hits de metal e depois esticou e colocou em um modulador para fazer soar como se estivesse girando.
Christopher Markus (Co-escritor): Certamente houve um debate em um ponto, principalmente em Ragnarok , estabelece que Thor pode convocar o relâmpago sem o martelo. Acho que Odin até diz: “Nunca foi o martelo”. E ainda assim Cap convoca o relâmpago com o martelo. Você chega a essas coisas e pensa: 'É muito bom não fazer isso! Falaremos sobre isso mais tarde. ”
Alan Silvestri (Compositor): O que Joe e Anthony lutaram, e acho que fizeram um trabalho magnífico de resolver, foi o quão alto deixamos o público saber que realmente vamos puxar o tapete? Naquele momento em que Cap pega o martelo, estávamos em Westwood na noite de pré-estréia na noite de quinta-feira antes da noite de estreia. Quando isso aconteceu, aquele lugar se levantou e gritou. Foi a maior reação do filme. Foi muito tentador entregar tudo [usando o tema completo dos Vingadores naquele momento], mas o que sabíamos era, estamos prestes a destruir o Cap pouco a pouco, e queremos que todos estejam lá, que este é desesperador porque o momento real é a reunião de todo o universo da Marvel para ajudá-lo. Então essa foi uma daquelas decisões brilhantes de Joe e Anthony. 'Não, não pegue. Deixe isso aí. Resistir.'
Trinh Tran (Produtor Executivo): Lembro-me de como Chris [Evans] estava animado. Obviamente, ele leu sua cena e sabia o que iria acontecer, mas quando você está lá segurando e levantando, é uma sensação incrível. Acho que a empolgação nele foi tão cativante. Eu sei que houve certos momentos - pessoas entrando no portal, ele segurando o martelo - há certos momentos em que eles estão tão animados, e tê-lo levantando foi gratificante saber que o que nós provocamos Ultron meio que chegou ao fim em termos de, ele realmente posso levante-o. Eu não consigo descrever. Eu não cresci lendo histórias em quadrinhos, mas estava ficando louco com o fato de que consegui ver isso.
Jeff Ford (Editor): Eu cortei os Vingadores tentando pegar a cena do martelo em Ultron , então eu me lembro de conversas intermináveis com [ Vingadores: Era de Ultron diretor] Joss [Whedon] sobre, 'Ele vai ser capaz de fazer isso. Claro que ele pode. Ele é o boné! ” Mas não queríamos abrir mão disso e realmente queríamos cuidar disso, e eu amo essa cena. Acho que ver isso realizado é um dos prazeres de uma longa série como esta, onde você realmente está com esses personagens por muito tempo, então quando isso acontece, não é satisfatório a menos que você compre, e eu compro. Porque Cap é aquele cara. E não é satisfatório, a menos que faça sentido para o momento em que é colocado na narrativa em que está. Você não pode simplesmente, 'Oh, a propósito, ele pegou o martelo agora.'
Matt Aitken (Supervisor de efeitos visuais, WETA Digital): Nós sabíamos que isso iria acontecer. Quando você vê o Mjolnir se erguendo do chão lentamente, você sabe que não é Thor, porque ele está sendo tratado por Thanos. É uma surpresa tanto para ele quanto para todos os outros. Mas aquela cena em que batemos o martelo e vemos o Cap segurando, a multidão enlouquece naquele ponto. Fizemos três versões dessa cena. Aquele que acabou no filme, não há relâmpagos no Mjolnir, mas fizemos um pouco de relâmpago e, em seguida, um pouco mais de relâmpago também, e os apresentamos aos cineastas e eles foram capazes de escolher qual eles foram com.
Jeff Ford (Editor): Houve duas tomadas que funcionaram. Nós balançamos para frente e para trás por um minuto, mas na maioria das vezes, há uma coisa que Evans faz no final da tomada, onde ele se posiciona. É dinheiro ... É uma bela coreografia que ele criou. Foi durante uma refilmagem que filmamos um monte de falas de Thor para o que ele diria, mas a melhor foi, 'Eu sabia'. Nós o tínhamos naquela rocha e pensamos: “Diga isso, e isso, agora isso”. Ele teve que pegar um vôo. Tivemos um dia em que tivemos que conseguir um monte de Hemsworth. Estávamos compartilhando ele com outro show e foi uma coisa de refilmagem.
Stephen McFeely (Co-escritor): Ele machucou as costas, então o perdemos por um tempo.
Jeff Ford (Editor): Então, eu lembro que era como o dia de Hemsworth. Havia cerca de cinco câmeras configuradas, e ele ia de cada câmera e fazia uma peça diferente de atuação para uma parte diferente da luta. Ele é tão bom, ele pode fazer isso. Mas ele foi incrível, ele era um soldado, e nós filmamos todos os seus close-ups, porque então voltaríamos e trabalharíamos com um dublê. Estou destruindo meu cérebro e não consigo me lembrar quais foram [as reações alternativas não utilizadas de Thor].
Christopher Markus (Co-escritor): Eles podem ter sido todos “eu sabia”, apenas com giros diferentes. Aquele que está no script está feliz. Tenho certeza de que houve um pouco de ciúme, algum ressentimento, algum choque - é um momento tão feliz para o público que estou feliz por termos ido com o feliz para Thor, porque ele é meio que a voz do público: 'Porra sim!'
Jeff Ford (Editor): É uma grande reversão nessa luta também, e precisávamos disso lá. Acho que é uma ótima maneira de desencadear isso. O que o leva para casa, novamente, é a pontuação de Silvestri, que é uma citação da pontuação do Cap bem ali.
A cavalaria chega
O Capitão América está sozinho contra Thanos e suas hordas de soldados no campo de batalha, e tudo parece perdido. Mas de repente ele recebe uma mensagem de Falcon (Anthony Mackie) em seu fone de ouvido e, conforme ele se vira, os portais começam a se abrir e vemos o retorno de todos os heróis da Marvel que foram destruídos por Thanos na Guerra do Infinito.
Stephen McFeely (Co-escritor): O primeiro rascunho parecia de uma maneira ... Algumas são iguais. O navio aparece. Kaboom. Cria um novo campo de batalha, isso foi uma grande parte. Eles se separam. Na primeira versão, eles estavam todos juntos, porque ainda não havíamos decifrado.
Christopher Markus (Co-escritor): E todos voltaram imediatamente. Não houve aquele momento de cavalaria. Todos eles voltaram quando [Hulk] estourou. Em um nível de narrativa, isso realmente acabou com o ímpeto do filme.
Jeff Ford (Editor): Na versão original, o portal era praticamente como o script, mas aconteceu muito rapidamente. Também aconteceu de uma maneira que estava acontecendo em torno de Cap. A mudança conceitual que fizemos foi que Cap experimentaria isso e nós veríamos do seu ponto de vista. Então, a ideia de ouvir Falcon surgiu, e começou, e ele se virou, e pensamos: 'Quem vai sair daí que vai ser a pessoa mais significativa? Quando essa batalha for travada, quem você quer tirar de lá? ” E é como, 'Oh, é Okoye, Shuri e Panther.' Então essa ideia foi algo que evoluiu enquanto conversávamos sobre a sequência, e criamos uma maneira de fazer isso, que exigia que fizéssemos: 'Bem, espere um minuto, agora é uma cascata de todos esses outros portais de outros locais.' E tivemos que modular com muito cuidado quem seria, sabendo que quando Cap vê o Spidey, essas são conexões de personagens que fazem sentido a partir das histórias anteriores, mas também, é o que o público também está entendendo. Isso continua acontecendo e continua acontecendo.
Stephen McFeely (Co-escritor): Nós filmamos algumas vezes. Na primeira vez, foi mais rápido. Foi muito poderoso, e eu diria emocionante, tipo, 'Puta merda, eles estão de volta!' E a música estava às 10 horas mais cedo, e você disparou. Eu gostei muito, mas Joe e Anthony estavam absolutamente certos em refazer a filmagem, porque nem todo mundo teve sua foto de herói. Filme clássico de Hollywood da velha guarda, em que as pessoas entram na cena e a multidão diz: 'Esse cara está de volta!' e você o ama por, tipo, cinco segundos. Isso é o que é agora.
Christopher Markus (Co-escritor): Você é pego pela lógica disso e pensa: “Bem, eles vão ter que voltar e vão ter que passar algum tempo falando sobre o que diabos está acontecendo vamos, então vamos precisar de um corte de tempo ... ”Foi só eventualmente quando nos ocorreu que você poderia dizer que de alguma forma Strange havia realizado um pequeno seminário antes.
Stephen McFeely (Co-escritor): Ou que você poderia separar [foto do Hulk] de vê-los. Eles não precisavam estar um em cima do outro. Esse intervalo de, o que acabou sendo cerca de vinte minutos, foi muito útil.
Jeff Ford (Editor): Originalmente, eles vinham por vários [portais], mas eram abertos continuamente ao mesmo tempo. Em outras palavras, não havia um, e depois outro, e depois outro. Portanto, a encenação desse processo não foi da maneira que foi originalmente imaginada. E Cap estava parado lá quando isso aconteceu. O público viu, mas ele não se virou e disse: 'Oh meu Deus.' Acho que Evans - lembro-me do dia em que filmamos isso, eu estava bem ao lado dele quando estávamos filmando aquela cena em que Evans a vê, e ele está jogando apenas seu ponto de vista do Pantera, onde ele acena com a cabeça. Eu estava literalmente chorando e dizendo: “Chris, isso é incrível”. É por isso que amo Evans: ele vai fazer isso, e ele vai fazer de uma forma que está em um nível de desempenho que é mais alto do que você esperava, e é realmente complexo. Ele é um ator mínimo também. Ele não faz muito, mas quando o faz, é tão comovente. Ele fez isso e me surpreendeu. Eu fico tipo, “Estou usando isso. Eu sei a peça que estou usando, sei exatamente o que estou usando antes de voltar para a sala de edição. ' O aceno de cabeça.
Stephen McFeely (Co-escritor): Então demora um pouco, o que significa que você precisava de uma grande partitura que demorou um pouco de Silvestri, o que significava que você não poderia começar aos 10. Foi tão fascinante. Não consigo me lembrar quantas versões ele fez, ele certamente fez mais de uma, mas [quando o] finalmente apareceu, você pensa: 'Oh, OK, isso funciona agora.' Demorou muito para que todos entrassem na mesma página.
Sarah Finn (Diretor de elenco): Um Oscar deveria ir para o produtor, que tinha que colocar todos no set e cumprir todas as suas programações.
Trinh Tran (Produtor Executivo): Não achei que fosse possível. O problema é o seguinte: tínhamos uma equipe incrível. Nosso produtor de linha foi incrível e logisticamente capaz de fazer acontecer e fazer com que todos estivessem lá. O agendamento foi muito difícil porque obviamente eles tinham outros projetos nos quais estavam trabalhando. Se você realmente olhar para isso, há certas cenas em que teríamos um dublê na parte de trás de sua cabeça, porque não conseguimos fulano de tal naquele set naquele dia específico. Existem dois casos em que realmente pegamos todos. Essa é a cena do casamento - Você sabe do que eu estou falando e nós, até hoje, ainda chamamos [o funeral] de cena do casamento - é aquela foto com todos lá. Isso foi espetacular. E o segundo foi quando todos os heróis entraram. Foi uma sensação incrível estar lá e assistir cada um deles em seus trajes de heróis saindo de lá. Acho que, de longe, era a maior equipe que tínhamos.
Matt Aitken (Supervisor de efeitos visuais, WETA Digital): Nós realmente vemos Titan muito claramente em uma das fotos do portal, mas é uma foto-chave porque temos Drax e Mantis e Strange e vemos Quill aparecer, e todos estão esperando para ver o Aranha, porque todo mundo ficou arrasado com o blip do Aranha no final do Guerra infinita … Você sabe que as pessoas estão reconhecendo o Titã, eles veem Strange, Drax e Mantis, e pensam: 'Ah, é potencialmente para onde o Aranha está indo.' E eles veem Quill e dizem: 'Oh meu Deus, há apenas um pessoa desaparecida de Titã agora ', e você o vê começando a teia no fundo, e a multidão enlouquece naquele ponto. É simplesmente incrível. A recompensa é enorme. Mas reunir todos para isso foi complicado. Tínhamos Drax e Mantis juntos, pegamos os dois. Estranho estava necessariamente em um prato diferente porque ele está flutuando, então ele atirou separadamente em uma tela verde. Chris Pratt não estava disponível naquele dia, então o pegamos mais tarde com um elemento de tela verde de controle de movimento separado. E Tom Holland para o Spidey tinha que ser outro dia de novo, então, na verdade, há quatro pratos diferentes para aquela cena.
Sarah Finn (Diretor de elenco): Olhando para isso apenas a partir da amplitude e do escopo de atores e talentos que estão se reunindo e personagens que o público passou a conhecer e amar, acho que é um dos grandes momentos da história do cinema, quando todo mundo vem estourando. Eu sou tudo sobre os personagens e os atores, e eu acho que do ponto de vista do público, ter tido tempo para conhecer esses personagens e se conectar com eles, e então, de repente, vê-los unindo forças, todos os nossos personagens centrais - Capitão América, Thor, Senhor das Estrelas - mas então todo o escopo do universo Marvel e o calibre de talento. Acho que temos 19 vencedores do Oscar e 28 indicados na tela juntos. Para tomar um momento e perceber que é este momento emocionante e cheio de ação, mas o nível de talento que está atuando nesta batalha também é algo muito incomum e muito especial.
Trinh Tran (Produtor Executivo): Não estou brincando com você, todo mundo estava se importando com todo mundo. Não era como, 'Oh, você está com uma fantasia de Lorde das Estrelas, ou você está com uma fantasia de Pantera Negra.' Foi, 'Oh meu Deus, estou de pé [perto de você!]' É engraçado porque você acha que nosso talento está tão acostumado com isso, mas eles estavam absolutamente se sentindo da mesma forma que eu ou você ou qualquer outra pessoa estava se sentindo dia, porque eles estavam se vendo naquela fantasia, mas você está vendo todo mundo da última década, de Tony Stark a Thor e Capitão Marvel. Então foi uma sensação incrível.
Matt Aitken (Supervisor de efeitos visuais, WETA Digital): [Howard, o pato] acabou não aparecendo na batalha final, mas bem no final do dia - e acho que pode ter vindo de Kevin Feige, na verdade - recebemos a observação de que, se houvesse era uma chance, para colocar Howard, o Pato. Havia uma pequena lacuna quando os Ravagers estavam saindo de Contraxia onde havia espaço para deixá-lo entrar, e ele não seria muito óbvio, o que é bom. Era o jeito que eles queriam jogar. Isso envolveria essencialmente a construção, manipulação, sombreamento e preparação de um personagem digital herói para uma batida minúscula. Eu contei, ele está na verdade em dezoito frames do filme. Portanto, não é como uma grande presença. Isso dá muito trabalho por um pequeno período de tempo. Mas ficamos muito felizes em poder fazer isso, e pelo que ouvimos, quando enviamos a cena e ela foi analisada na sala de projeção da Marvel com os cineastas, todos eles aplaudiram e gritaram para ver Howard.
Christopher Markus (Co-escritor): Lembro-me de que havia um com partitura temporária em que, de forma totalmente involuntária da parte das pessoas, mas porque os Wakandans saem, e eles meio que saem de uma névoa ensolarada e fazem isso lentamente, e a música foi meio etéreo e semi-sombrio, parecia que Cap estava indo para o céu. Como se ele estivesse prestes a ser morto, e então ele disse “La la la la”, e eles disseram, “Não! Venha.' Minha cabeça vai para o lugar errado aí.
Jeff Ford (Editor): Trabalhei nessa sequência do portal, intermitentemente, durante nove meses. Provavelmente um pouco todos os dias durante esses nove meses.
Matt Aitken (Supervisor de efeitos visuais, WETA Digital): A forma como a sequência do portal se desenrola é extremamente satisfatória. Da forma como foi escrito e concebido pelos cineastas, eu sabia que tinha potencial para ser uma sequência incrível dentro do filme. As pessoas dizem que é o momento mais emocionante de todo o filme para muitas pessoas, eu acho. E eu não queria que efeitos visuais ruins diminuíssem isso. Então, nos esforçamos muito para fazer essas coisas funcionarem muito, muito bem. Todos esses ambientes são ambientes totalmente 3D CG para que eles acompanhem as câmeras em movimento com uma precisão incrível. Queríamos que ficasse lindo também, sabe? Este é um momento glorioso. Temos esses portais gigantes, há faíscas flutuando ao redor, há uma bela complexidade de cores nas fotos. Então, sim, eu definitivamente não queria estragar tudo, e acho que funcionou bem, e teve uma reação fantástica do público nas duas vezes que eu vi, então foi maravilhoso.
'Vingadores, avante'
Com toda a lista de heróis sobreviventes MCU alinhados, a câmera viaja ao longo da linha de personagens no que o co-escritor Stephen McFeely descreveu como 'a maior cena oner da história dos Vingadores'. A câmera para no Capitão América quando ele pega o martelo de Thor e, como um grito de batalha inspirador, finalmente diz as duas palavras que os fãs estavam esperando para ouvir.
Jeff Ford (Editor): Também percebemos, “Onde colocamos o intervalo do tema Vingadores? Sabemos que vamos tocar esse tema - onde isso acontece? ” Tentamos um milhão de maneiras diferentes de fazer isso, e então percebemos que não vai acontecer até que [Cap] diga “Monte”. Assim que descobrimos isso, musicalmente sabíamos que Alan Silvestri nos escreveria essa coisa incrível que continha toda aquela emoção, porque há o emocional, e então há o visceral, e o visceral vem depois que Cap diz vá, que é “Monte. ” Assim que descobrimos essa estrutura, ficamos tontos, porque tudo ganhou vida.
Alan Silvestri (Compositor): O tema dos Vingadores, por causa de como foi recebido no original Vingadores , acabou de se tornar esse tipo de recurso de ouro que simplesmente ficou lá. É tentador simplesmente dizer: 'Use um pouco disso.' Joe e Anthony estavam muito cientes do fato de que, se abusassem disso, não estaria lá para eles quando realmente precisassem. [O momento “Vingadores montam”] foi incrível porque estamos construindo com o tema dos portais. É um novo tema, é um hino, tipo, 'Lá vamos nós' [faixa]. E então estamos usando aquela parte do tema dos Vingadores, aquele 'duh-duh ... duh-duh', que vimos quando Hulk estava chegando no original Vingadores , então sabemos, 'OK, eles sabem o que vem depois disso', e estamos apenas encerrando. Quando Cap pega o martelo [naquele tiro oner], paramos e ele diz a frase em silêncio. Então é como se as luzes se acendessem em uma festa surpresa. Os Vingadores simplesmente não conseguem chegar rápido o suficiente! E pensamos: 'Todo mundo ganhou essa música agora.'
Trinh Tran (Produtor Executivo): Acho que esse foi o destaque de Kevin de todos os tempos. Ser capaz de finalmente colocar essas duas palavras juntas e fazer com que ele realmente as diga. A gente poderia ter ficado feliz se acabasse aí, sabe? Nós sabíamos que queríamos que isso acontecesse em Endgame , e estava tentando encontrar, obviamente, o momento certo, e que outro momento certo senão quando todos estão atrás de você e estão prontos para ir? Mas eu me lembro dele vividamente: era tudo uma tela verde, todos os personagens estavam lá e Chris Evans estava segurando isso, e quando ele disse isso pela primeira vez, acho que foi silêncio antes de todos começarem a atacar, e todos nós sentimos aquela energia, aquela onda de “isso está acontecendo. Nós estamos indo nessa! ”
Christopher Markus (Co-escritor): [Foi satisfatório] colocar essa [linha] em um filme e tê-lo literalmente em um ponto de montagem, porque é um grito de guerra estranho quando vocês estão todos juntos. Mas também para sincronizá-lo com o prendedor do martelo e a maneira como Evans o enfraquece.
Stephen McFeely (Co-escritor): São Joe, Anthony e Chris bloqueando e ensaiando no dia e decidindo a melhor versão dele.
Trinh Tran (Produtor Executivo): Eu gostaria de ser capaz de realmente ler a mente [de Kevin], porque me lembro dele estar lá - ele voou especificamente para o momento de abertura do portal em Atlanta. Lembro-me dele falando comigo depois e dizendo: “Foi o melhor momento que já senti”. Todos nós ficamos arrepiados porque, quando [Cap] pronunciou essas palavras, é isso que esperávamos ouvir há mais de uma década.
Furia de Titans
Com o grito de guerra proferido, os dois lados começam a correr um para o outro. É como se uma enorme página inicial de uma revista em quadrinhos ganhasse vida. E então a batalha em grande escala começa.
E laurie (Supervisor de Editor de Som): A batalha final, o verdadeiro desafio é que alguém me disse que tínhamos 36 personagens diferentes naquela cena, todos com design de som individual, todos fazendo algo diferente. Então o design de som evoluiu desde o último filme em que eles participaram. Foi um grande desafio continuar, colocar sons únicos neles e estar no meio de uma batalha com as pessoas correndo por aí, com essa música fantástica. O desafio era manter a história, entender o que as pessoas estão dizendo, não ser muito alto, porque sempre somos muito cuidadosos - não suporto coisas que falam muito alto. Não queremos esgotar o público nessas cenas de batalha massivas.
Alan Silvestri (Compositor): Existem algumas físicas básicas acontecendo acusticamente. Os ouvidos, se forem abertamente atacados, irão literalmente se desligar como um mecanismo de sobrevivência. Então o que acontece é que, se você não encontrar uma maneira de dar um descanso aos ouvidos do público - especialmente em um ambiente acústico desafiador como esse - eles vão desligar. Então, não importa o que você faça, eles não abrirão novamente a tempo. Portanto, estávamos muito cientes do fato de que tínhamos que dirigir isso o mais forte que pudéssemos e torná-lo o mais emocionante possível, mas quando houve uma oportunidade de tirar o pé do acelerador, fomos muito claros sobre como abraçar isso. Não queríamos bater no público. Não ajudaria.
Matt Aitken (Supervisor de efeitos visuais, WETA Digital): O ambiente sofreu uma grande mudança depois que as placas para a batalha foram filmadas ... eles estavam filmando em vários estágios com várias unidades rodando ao mesmo tempo. Temos o complexo dos Vingadores, que fica às margens do rio Hudson, no interior do estado de Nova York, com bosques ao redor. Portanto, o ambiente seria uma combinação de ambiente construído destruído, com certamente sujeira, muito entulho e elementos de construção, mas também algumas árvores quebradas e tocos de árvores e árvores queimadas. Mas quando tudo foi cortado junto e montado em um corte bruto com pré-visualização, os tocos de árvore com que eles vestiram os cenários tornaram-se um pouco mais prevalentes do que eles esperavam e queriam que a cena parecesse. Porque parecia mais que eles estavam lutando nas ruínas de uma floresta bombardeada ao invés das ruínas de um complexo dos Vingadores bombardeado. Então, para a maioria das sequências, acabamos realmente quebrado os personagens saem do ambiente e substituem o ambiente por uma cratera totalmente bombardeada por CG.
Jeff Ford (Editor): Nós realmente não embaralhamos muito. Lembro que tínhamos uma sequência muito mais elaborada com [o capanga de Thanos, Ebony] Maw. Sua batalha com o Panther foi mais longa. Lembro-me de que o retiramos porque quando eles vêm através dos portais, eles meio que introduzem todos esses personagens na história que ainda não apareceram no filme ... Panther e Maw sentiram que, essa não é a história que estamos rastreando, então talvez possamos reduzir essas coisas. Acabamos nos certificando de que tínhamos uma cena legal do Panther, mas era como, 'Vamos nos certificar de que cada momento em que nos envolvermos nessa seção precisa nos levar ao confronto final com Tony e Thanos.' Então, houve algumas coisas que reduzimos lá por esse motivo.
Matt Aitken (Supervisor de efeitos visuais, WETA Digital): Em um ponto, iria haver - potencialmente elfos negros iriam aparecer, eles não apareceram. Mas os caras novos são principalmente os gorilas Chitauri. Vemos os Chitauri conduzindo-os por correntes e depois os libertam. Estes não são exatamente do tamanho de King Kong, mas sim, gorilas gigantes, criaturas alienígenas de gorila que são uma força formidável a ser considerada no campo de batalha.
Sarah Finn (Diretor de elenco): Para muitos desses personagens, há um trabalho físico que vai desde o departamento de arte até os departamentos de dublês. Existem diferentes habilidades que estamos procurando, para que os atores os tragam à vida. Para a Ordem Negra, havia habilidades de atuação que eram exigidas, mesmo para os papéis sem fala. Por exemplo, Terry Notary é um ator incrível. Você o viu em O quadrado , e tivemos a sorte de tê-lo desempenhando um dos papéis nisso também. Josh Brolin não tinha feito captura de movimento antes, e ele se divertia. Eu o vi um pouco no set, e ele tinha um pedaço de pau saindo de sua cabeça para que todos pudessem conversar. Ele entendeu completamente o personagem, e havia algo em ter esse elemento físico que era uma extensão de si mesmo que eu acho que realmente melhorou seu desempenho. Ele é um ator incrível, mas acho que ele entendeu o escopo, a dimensão de Thanos de uma forma, fisicalizando-o e trabalhando com o processo que foi usado para criar o que você vê na tela.
E laurie (Supervisor de Editor de Som): Eles usaram muitos sons de Homem Formiga . Eles usaram algumas das coisas mágicas de Doutor Estranho . Eles gravaram efeitos práticos com pratos quebrando e ... sabe quando você os coloca em uma vareta e faz uma espécie de zumbido? Eles usaram coisas assim. Eles se divertem muito saindo e gravando em suas viagens de gravação. Então isso foi bastante único para isso.
Alan Silvestri (Compositor): Quando Tony e Thor têm seu momento 'Shakespeare in the Park' [em 2012 Os Vingadores ], tínhamos um pedaço de material temático que reproduzia o choque dos titãs - realmente não era o tema de Tony ou Thor, mas agora fazia parte do léxico dos Vingadores de momentos de batalha temática. Muito do que fizemos na [batalha final de Endgame ] é que fomos capazes de definir batidas específicas e, em alguns casos, pudemos, em alguns casos, trazer de volta um dos nossos momentos clássicos dos Vingadores e usá-lo como uma forma de definir algumas dessas coisas para que não fosse apenas tão amorfo, 'O que todo mundo está fazendo aqui?'
Jeff Ford (Editor): Houve também uma piada adicional em que Rudd e Evangeline estavam na van e eles estão tentando fazer uma ligação direta, e ele torce alguns fios, e o rádio liga e toca aquela música da Família Partridge de Homem-Formiga e a Vespa que ele gostava. Os Outriders vão [imita suas cabeças aparecendo]. Eu sempre achei engraçado os Outriders ouvirem a Família Partridge, e eles começaram a chegar na van e ele disse 'Aww, me desculpe!' Foi engraçado porque ele meio que estragou tudo, e é claro que eles encolhem e se escondem, mas tivemos uma cena em que o Outrider estava espiando pela janela e a Família Partridge estava brincando, e eu achei isso muito legal. Mas não precisamos do laço extra com ele. Então isso foi um elevador. Mas muito pouco saiu disso. Além disso, essa é uma sequência incrivelmente cara. Tivemos que atirar e fazer exatamente o que precisávamos, porque tudo nessa sequência é um trabalho pesado em CG incrivelmente difícil. Nós nunca teríamos feito isso se não fossemos muito, muito rigorosos sobre o que queríamos.
