Lendo on-line, seria fácil entrar em Palhaço com uma lista de pontos de discussão em sua cabeça antes mesmo de você ter visto o filme. Desde sua vitória sem precedentes no mês passado do Prêmio principal do Festival de Cinema de Veneza , a última sustentação dos quadrinhos da Warner Bros. e da DC Films tornou-se altamente politizada - a ponto de a ideia dela e o que ela representar ser quase uma coisa separada do filme em si. As estreias dos festivais de cinema acontecem em um vácuo online, onde forças culturais maiores ainda não se envolveram para cercar um filme e defini-lo. Do outro lado deles vem a escalada (de opiniões sobre filmes) sobre a qual o comissário Gordon alertou no final de Batman Begins .
Quer se trate de críticos comparando notas e / ou o filme telegrafando conceitos específicos, resenhas de Palhaço frequentemente invocam os mesmos chavões, como “incel” e “desigualdade de renda”. Há muita controvérsia, nas críticas negativas, sobre a falta de uma mensagem clara do filme. As comparações abundam, através das placas, com os filmes de Martin Scorsese, enquanto no fundo, a sombra do Aurora, Colorado, 2012, tiroteio paira sobre tudo.
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Para ser claro, não é sem razão que alguns desses pontos de discussão estão por aí, mas agora Palhaço está nos cinemas e o público em geral teve a chance de comparar sua própria experiência de cinema com as conversas da mídia antes do lançamento. Membros do grupo de palhaços insanos que é a Internet provavelmente deveriam se preparar para a reação à reação. No entanto, até que uma petição #ReleaseThePhillipsCut se materialize, não vamos esquecer que há um filme real com o nome do Joker para ser discutido.
Phoenix e Fleck Rising
A primeira coisa que precisa ser dita sobre Palhaço é que Joaquin Phoenix segura absolutamente a tela, do início ao fim. O diretor Todd Phillips fez um filme desagradável que de alguma forma consegue ser filmado maravilhosamente e nojento, tudo ao mesmo tempo. Belos panoramas da paisagem urbana ajudam a estabelecer Gotham sem Batman, onde uma greve de lixo deixou lixo se acumulando nas ruas. Nas sarjetas, mora um homem chamado Arthur Fleck.
Arthur é repelente às vezes, mas você não pode desviar o olhar dele porque Phoenix é um verdadeiro ímã de ferro-velho. Seu desempenho é fascinante e o burburinho inicial do Oscar por isso é bem merecido. Se alguém pudesse garantir uma indicação ao prêmio por interpretar o Coringa depois de Heath Ledger, seria Phoenix.
Ironicamente, o mais recente ator amigo de prêmios a herdar o manto do Coringa já esteve em um lugar onde sua própria carreira se tornou uma espécie de piada. Depois de sua aparente implosão em Late Night with David Letterman em fevereiro de 2009, Phoenix se tornou o ponto alto de uma piada de Ben Stiller no 81º Oscar. Sobre Letterman , ele anunciou que estava se aposentando da atuação, passando para o hip-hop barbudo, como os atores às vezes fazem. Se você assistisse à noite do Oscar, o que muitas vezes as pessoas não fazem, você o teria visto rindo de uma plateia de seus colegas.
No final das contas, sua reinvenção digna de crédito como rapper foi parte de uma proeza estilo Andy-Kaufman, da vida como arte performática para o documentário falso Ainda estou aqui . Então veio sua virada notável e animalesca em Paul Thomas Anderson O mestre , que reviveu sua credibilidade e ajudou a inaugurar uma nova fase de peso pesado em sua carreira de ator. Eu digo “peso pesado”, mas é claro, Phoenix havia perdido muito peso para o papel de Freddie Quell, assim como ele perdeu para Arthur Fleck. Talvez um superlativo melhor seja 'potência'.
Agora, dez anos depois de seu falso Letterman colapso, estamos aqui em 2019. Phoenix, sim, ainda está aqui. Ele ainda tem os bens e, para o caso de você esquecer aquela frase de sua paródia de rap - 'Eu nem tenho medo do caralho' - ele não tem medo de exibi-los fisicamente: projetando suas omoplatas e costelas como um possesso de demônio pessoa em um filme de terror. Seu personagem, Arthur, existe a quilômetros de distância da cobertura onde o Jack Napier dos Jokers do passado podia ficar na frente de um espelho e ignorar elogios de lindas modelos loiras ('Você está bem') com um vão, 'Eu não perguntar.'
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Um tipo diferente de narcisismo inflama-se em Arthur. Em seus devaneios e delírios, o mundo ainda gira em torno dele, mas em um ponto, ele confessa a sua assistente social: “Tudo o que tenho são pensamentos negativos”. Ele é um twirler que é aterrorizado por meninos de rua e que perde o emprego depois que uma arma sai de sua fantasia de palhaço em um hospital infantil. Quando ele está no escritório de seu chefe e a câmera permanece desconfortavelmente em seu rosto, você pode ver seus olhos brilharem com uma centelha de malevolência.
O filme posiciona Arthur - alguns dizem perigosamente - como um Coringa para os oprimidos. No metrô, ele é literalmente chutado enquanto está caído. Em casa, ele se senta em frente à TV e fantasia estar na platéia do estúdio para o programa de entrevistas noturno “Live with Murray Franklin”. A natureza de sua vida de fantasia é tal que o apresentador elástico, interpretado por Robert De Niro, interrompe seu monólogo sobre super-ratos e supergatos em Gotham City para dizer a Arthur: 'Há algo especial em você.'
Enquanto isso, Arthur tem planos de ser um comediante de stand-up, mas desde que ele sofre de uma condição não especificada que produz acessos de riso ofegante e incontrolável nele (é uma versão cinematográfica do afeto pseudobulbar, um distúrbio neurológico da vida real ), suas risadas e gargalhadas estão visivelmente fora de sincronia com o mundo ao seu redor. Palhaço enquadra isso de forma mais aguda em uma cena em um clube de comédia onde Arthur está sentado rabiscando notas sobre o ato de outro comediante. Seu caderno / diário de piadas está cheio de erros ortográficos e observações incoerentes. Mais tarde no filme, depois que o vimos pensando em suicídio, ele se referiu à frase: 'Só espero que minha vida ganhe mais centavos do que minha morte'.
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Uma vez que o efeito pseudobulbar é causado por danos cerebrais, podemos ler nas entrelinhas e assumir que sua manifestação em Arthur é o resultado do abuso que ele sofreu nas mãos do namorado de sua mãe. O diálogo em flashback transmite a ideia de ele estar acorrentado a um radiador quando criança. Quando ele descobre, por meio de seus antigos prontuários, que foi adotado e ela permitiu que isso acontecesse com ele, é o suficiente para empurrá-lo para o limite e fazê-lo sufocar sua mãe com um travesseiro no hospital.
Eventualmente, apesar de suas tendências matricidas, o rosto enrugado e o corpo musculoso de Arthur se destacam como o Coringa com os melhores movimentos de dança que já vimos. Ele vê Fred Astaire dançando na televisão ... levante a mão se você reconheceu o “Slap That Bass” número do filme de Astaire de 1937 Vamos dançar . Arthur ouve a letra de abertura: “O mundo está uma bagunça. Política e impostos, gente moendo machados. Não há felicidade. ” Isso só mostra que, por mais que o mundo tenha mudado desde 1937, ainda existem algumas coisas, como moer de machado (político ou não), que nunca mudam.
É um mundo louco e ruim, Joker parece dizer. Vamos dançar também é um título de filme pertinente porque, de todas as maneiras erradas, a vida triste de Arthur torna-se uma resposta cinética a essa proposição de dança retórica. Às vezes, há uma graça quase balética em seus movimentos. É uma afetação interessante por parte do Coringa da Fênix, que desmente o naufrágio perseguidor de vizinho e apunhalador de colega de trabalho que é o resto da vida de Arthur. É uma surpresa quando a namorada de apoio de Arthur, Sophie (Zazie Beetz), acaba sendo imaginária? Na verdade. A verdadeira Sophie mora no corredor dele, mas o relacionamento deles, como mostrado, é totalmente imaginário e parece uma peça com sua situação.
Vou confessar uma coisa: antes Palhaço , Eu ignorava a própria existência de uma subcultura “celibatário involuntário”. Sou um expatriado americano que vive em um país onde tiroteios em massa não são nada. Inglês não é a primeira língua aqui, então às vezes chego tarde para encontrar novas palavras que entraram no léxico cultural. Quando eu estava lendo críticas antecipadas de Palhaço , de repente era incel isso, incel aquilo, e eu tive que pesquisar sobre o que eles estavam falando, porque as críticas simplesmente pressupunham que todos sabiam o que era um incel.
Afixando o rótulo incel para Arthur Fleck em Palhaço pode ser redutor, na medida em que limita o escopo temático do filme à América do Norte (onde ocorreu a maioria dos tiroteios atribuídos a incels) e pressupõe que caucasianos raivosos são os únicos homens solitários e doentes no planeta Terra. Eu assisti Palhaço com um público japonês e eu duvido que muitas das cabeças que se contorcem naquele público estivessem pensando em incels. Eles provavelmente estavam pensando que Arthur parecia o tipo de cara que iria realizar um ataque de faca em sua parada de ônibus local. Ou o tipo de cara que faria atear fogo a um estúdio de anime , matando três dezenas de pessoas em um dos massacres mais mortais da história do pós-guerra do Japão. Direito, raiva, doença mental ... qualquer um desses pode ser um rótulo melhor para aplicar ao caso de Arthur Fleck.
O palhaço de Wall Street
Uma distinção importante a ser feita com Arthur é que ele começa o filme, não como um personagem simpático, mas comovente. Existe uma diferença. Palhaço nos leva através do espelho e nos mostra o inverso escuro de O Lobo da Wall Street . No reino das comparações de Scorsese, aquele filme, para mim, é quase uma pedra de toque mais relevante vis-à-vis Palhaço .
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O rei da comédia já foi um filme de Scorsese menos conhecido, mas para os jovens e não iniciados, sua conexão com um filme de quadrinhos de alto perfil aumentou sua visibilidade em torno do bebedouro recentemente. É um bom filme, então não é uma coisa ruim, mas não deveria ser novidade para a maioria dos cinéfilos que Scorsese é um cineasta melhor do que Phillips. Palhaço usa sua influência Scorsese em sua capa e poucos, se algum, cineastas chegam ao nível de Scorsese, então comparar Phillips desfavoravelmente a ele é um exercício inútil. Agora que o filme está nos cinemas, não é preciso ser um cientista espacial para notar as semelhanças entre Arthur Fleck e Rupert Pupkin (ou, por falar nisso, Travis Bickle em Taxista , que também fala consigo mesmo e posa com armas em seu apartamento, embora sem a tendência desajeitada de fazer buracos em sua parede como Arthur).
Há treze meses em / Film, eu mesmo mergulhou em O rei da comédia e como isso e a história em quadrinhos Batman: a piada da morte poderia informar o próximo filme de origem do Joker. Então, quando me sentei para assistir Palhaço no teatro, a conexão com aquele velho filme de Scorsese era novidade para mim. Por esta e outras razões intrínsecas ao filme, descobri-me introduzindo mais O Lobo de Wall Street como um ponto de comparação com Palhaço.
O Lobo de Wall Street é um filme que nos pede para nos aquecer (por três horas, nada menos) na presença do alegre e corrupto Jordan Belfort. É um daqueles filmes que faz você perceber que um protagonista nem sempre precisa ser agradável para ser assistido. O filme começa com Belafort lançando um anão na tela. Palhaço , deve-se notar, emprega algum humor às custas de um anão intimidado chamado Gary ( Leigh Gill , que interpretou o dublê de Tyrion em A Guerra dos Tronos ) Gary é menos fetichizado do que os capangas anões do Coringa em A piada de matar , e depois de enfiar uma tesoura no pescoço e no olho de seu outro colega de trabalho, Arthur acaba deixando-o viver. Gary, ao que parece, era a única pessoa gentil com o maníaco em formação no trabalho.
Mais ao ponto, O Lobo de Wall Street não fornece ao público um contraponto moral forte para Belfort. O mais perto que chegamos disso é um agente do FBI interpretado por Kyle Chandler. No final do filme, o personagem é mostrado voltando para casa no metrô (como Arthur), olhando em volta para os plebeus no transporte público com ele. Isso acontece logo depois que ele vê o advogado de Belfort fazer um bom negócio por ele no tribunal. Trinta e seis meses na prisão federal: Belfort foge com uma sentença leve, porque assim é o mundo.
Palhaço é outro filme onde a figura central é um vilão descarado. O fato de ele começar o filme disfarçado de anti-herói patético não o torna menos vilão no momento em que os créditos finais rolam. O dilema para alguns espectadores, portanto, é se eles realmente querem assistir a uma celebração do vilão de duas horas.
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Lembre-se do Circo de Satanás, a sede de Bill, o Açougueiro em Gangues de Nova Iorque ? Esse é o lugar onde Jordan Belafort e Arthur Fleck moram também. É um lugar onde os cineastas de Hollywood são livres para humanizar e glamorizar os vilões porque, bem, isso é entretenimento. A arte transgressiva não é nada novo, nem a noção de que poderia proporcionar a realização de desejos doentios para psicóticos.
Não é como se Palhaço é completamente desprovido de contrapontos morais. Enquanto Arthur está na cadeira de convidados - falando sobre lobisomem porque 'Todo mundo é horrível hoje em dia' e 'Ninguém pensa como é ser o outro cara' - Murray Franklin o critica por seu auto-piedoso B.S. O público de Franklin também não está muito apaixonado pelo convidado do talk show com cara de palhaço. (Há uma camada separada para esta cena que lembra a estranheza definida pela demolição da já mencionada Letterman aparência.)
Sendo este o filme do Coringa, Arthur ri por último quando ele atira na cabeça do anfitrião. Era para ser um ato chocante, mas alguém realmente achou que Arthur apontaria a arma para si mesmo? Ele está obcecado demais consigo mesmo para permitir que isso aconteça. Na verdade, ele só se preocupa com isso: ele mesmo. É uma das coisas que tentam politizar Palhaço, uma história que só se preocupa consigo mesma, ainda mais fútil, talvez.
No início do filme, Phoenix arqueia a sobrancelha quando diz a frase: 'Sou só eu ou está ficando mais louco por aí?' Como um riff de longa duração sobre esta ideia e outras, Palhaço demonstra que tem um cérebro (isto, apesar de sua estrela padronizar seus passos de dança após o Espantalho em O feiticeiro de Oz .) O que poderia ter sido um empreendimento comercial mercenário acabou se revelando um filme com alguma intenção artística real. Se ela não atinge essa intenção, está nos olhos de quem vê, mas você não pode negar que está lá, colorida com traços de giz de cera tão largos que até mesmo nós, palhaços da blogosfera, podemos ler.
