Entrevista: Shawn Ryan, criador de 'The Chicago Code' - / Filme

Desde que comecei a trabalhar no / Filmcast, houve duas pessoas que sempre quis ver e não consegui. Hoje, eu risquei um desses dois nomes da minha lista (quanto ao outro, espero que um dia eu ainda consiga Heather Havrilesky para me notar ...).

Shawn Ryan é uma das pessoas mais empolgantes que trabalham na indústria do entretenimento hoje. Com um ouvido para diálogos crepitantes e uma tendência para enredos labirínticos e satisfatórios, Ryan revigora qualquer gênero que toca. Ele criou o show FX de sucesso O escudo , e foi o showrunner em Minta para mim , Terriers , e A unidade . Seu mais novo show, The Chicago Code , vai ao ar na Fox nas noites de segunda-feira e é um dos meus novos programas favoritos de 2011 . Além de assistir na TV, você também pode ver The Chicago Code no Hulu, Amazonas , ou iTunes . Vale a pena se atualizar agora!

Após o salto, leia uma transcrição completa (editada para maior clareza) de minha conversa de 40 minutos com Shawn Ryan. É raro olhar em profundidade como é criar e gerenciar um programa de TV de grande orçamento e eu recomendo que você dê uma olhada. Você também pode baixar o áudio da entrevista por meio do / Filmcast.

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Shawn Ryan, muito obrigado por se juntar a nós hoje no Slashfilmcast.

Estou muito feliz de estar falando com você. Eu sei que já faz muito tempo. Estou feliz por finalmente estarmos aqui.

A honra é toda minha, senhor. Bem, eu tenho um monte de coisas que quero discutir hoje, mas vamos começar com The Chicago Code . Eu ouvi sua entrevista no The Business da KCRW e nele você falou sobre as diferenças entre criar um programa policial para a TV a cabo e criar um programa policial para a televisão aberta. Estamos agora com sete episódios do programa e você gravou essa entrevista antes mesmo de o programa ir ao ar, eu acredito. Então, pensei em verificar como está indo. Na sua opinião, quais foram seus maiores desafios até agora com The Chicago Code versus um programa como, digamos, O escudo ?

Bem, existem dois aspectos diferentes. Um é apenas fazer o show e o segundo é fazer com que as pessoas assistam ao show, e eu tive sorte em muitos dos shows que fiz, voltando para O escudo e até incluindo A unidade e Terriers e The Chicago Code . Todos esses programas, eu pude trabalhar muito e fazer muitos episódios antes de ir ao ar. Como resultado, fui capaz de separar meu foco.

Em termos de fazer o programa, estou muito, muito feliz, muito satisfeito com o que nossa equipe foi capaz de fazer e gosto muito dos episódios. Em termos de fazer com que as pessoas assistam, eu diria que é um ambiente muito difícil hoje em dia para lançar um novo programa, para acabar com a desordem de tudo e fazer as pessoas assistirem. Então, estamos naquele mundo agora, onde nossas classificações estão no meio. Eles não são ótimos, mas não são horríveis, mas certamente gostaríamos que fossem melhores.

E é nisso que estou me concentrando agora, só há uma maneira de aumentar a audiência em um nível de massa para meu parceiro de transmissão, que é a Fox, e encontrar uma maneira de educar as pessoas que talvez o programa seja um pouco diferente de outras coisas que eles ' Já vi no passado que há algo original nisso e que vale a pena assistir.

Sim, vamos falar sobre isso. The Chicago Code foi originalmente intitulado Passeio junto , mas li que enquanto você escrevia e criava o programa, você queria que fosse um pouco mais expansivo do que o pretendido originalmente, daí a mudança de nome. Você pode falar um pouco sobre como o escopo do show mudou e quais eram suas intenções originalmente?

Peter Berg, o escritor e diretor, e eu nos sentamos e conversamos sobre a ideia de tentar fazer algo juntos. E, no final das contas, sua agenda ficou muito ocupada e não fomos capazes de fazer algo, mas sentar para conversar com ele começou a me fazer pensar sobre o que eu poderia querer fazer.

Quando comecei, eu meio que tive a ideia de ver a cidade de Chicago através dos vários pára-brisas de diferentes tipos de carros de policiais e que tipo de histórias eu poderia contar dessa forma. E quando comecei a inventar os personagens e comecei a inventar o enredo, e uma vez que fizemos o piloto e começamos a pensar sobre como seriam os episódios futuros, percebi que a série realmente meio que se transformou em um tipo maior de macro olhar para uma cidade e para os cidadãos dessa cidade e em um exame de como a política se cruzou com o trabalho policial e se cruzou com nossos personagens. E, como resultado, eu não senti que Passeio junto era um nome adequado para o show.

E as redes estão sempre interessadas em mexer nisso, fazer testes e se perguntar se temos o título certo para um programa. O que percebi foi que muitas pessoas entenderam o que Passeio junto significava andar junto com a polícia, mas muitas pessoas não tinham certeza do que era, então eu tinha um título que era confuso para algumas pessoas e não parecia mais se aplicar ao meu programa para mim, então foi isso que motivou a busca por um novo nome.

Algo que notei ao assistir O escudo e ouvir as faixas de comentários e assistir a todos os recursos especiais dos DVDs é que você tende a ser muito franco com seus próprios sentimentos sobre seu trabalho e, ocasionalmente, autocrítico quando sente que algo que pretendia não saiu exatamente como esperava. eu Há algo na primeira metade da temporada - ou episódios que você já produziu que ainda não foram ao ar - que você sente que acertou em cheio ou, inversamente, você sente que há algo que gostaria de poder ter feito melhor olhando para trás agora que foram produzidos?

Sim. Eu sinto que nossa equipe de produção entrou em um ritmo muito bom na série, começando com o episódio que foi ao ar na última segunda-feira. E eu sinto que temos uma série de episódios muito, muito boa até a conclusão. Tivemos algumas lutas, pensei, apenas do ponto de vista administrativo, nos primeiros episódios que fizemos depois do piloto, apenas em termos de montagem de nossa equipe.

O que estamos pedindo que a equipe de produção faça é muito, muito ambicioso. Temos oito dias para filmar esses programas, como a maioria dos programas de rede, mas nosso orçamento padrão é para filmarmos seis dias no mundo e dois dias em nossos sets, o que é praticamente o oposto da maioria dos programas, que vão filma a maior parte de seu trabalho em sets.

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E pedir a uma equipe para fazer isso, e também para conseguir uma aparência realmente cinematográfica, cinematográfica e rica do jeito que pedimos à nossa equipe, que é muito diferente do The Shield. Foi muito fácil no The Shield colocar duas câmeras nos ombros de nossos operadores de câmera e meio que sair para o mundo e não se preocupar com a iluminação e o filme que serão exibidos em sete dias. Na verdade, foi uma tarefa mais fácil, eu acho, do que tentar filmar O Código de Chicago em oito dias, onde vamos ter um visual muito mais cinematográfico.

Como resultado, acho que demorou alguns episódios, para eu descobrir como educar nossa equipe sobre o que fazer e para a equipe descobrir como fazer esse show. E, como resultado, quando eu assisto os primeiros episódios após o piloto, é meio complicado porque na verdade ... isso é meio difícil de explicar, mas como estávamos no meio da temporada e meio que vimos o que estávamos fazendo, pedi à emissora que me deixasse escrever dois episódios que iriam no início e iriam ao ar em terceiro e quarto, mas na verdade filmamos o nono e o décimo.

Então, o terceiro e o quarto episódios que foram ao ar foram produzidos mais tarde, quando estávamos em um rolo de produção muito bom. Embora eles sempre tenham sido planejados para ir nessa ordem aérea, se isso faz sentido. Mas houve três episódios em que eu senti, você sabe, coisas como, temos uma cena de carro com Jarek comendo uma torta de limão e merengue. E filmamos em um dia muito quente e a torta continuou derretendo, e não tínhamos tortas de reserva e não tínhamos um refrigerador onde poderíamos guardar tortas frescas, e isso nos custou mais de uma hora de tempo de filmagem. E assim estávamos perdendo tempo para várias coisas logísticas, que como resultado estava dando ao diretor e aos atores menos tempo para fazer o que eles fazem bem.

E então eu vejo algumas rachaduras nas costuras daqueles primeiros episódios, quando sou honesto. Alguns deles, eu também diria que, ao escrevê-lo, acho que ainda estávamos descobrindo o que o show era. Quão autônomos queremos que esses episódios sejam? Quão serializados queremos que eles sejam? Qual é exatamente o papel de Delroy Lindo no show? Nossos policiais estão investigando outras coisas além de onde Delroy está metido? E então essas foram perguntas que eu acho que fomos capazes de resolver por nós mesmos para minha satisfação, mas levamos alguns episódios para fazer isso.

Como você caracterizaria as respostas a algumas dessas perguntas? Como, por exemplo, quando ouvi falar originalmente do programa, presumi que pudesse ser algo como um arco de treze episódios em que esses policiais derrotam Delroy Lindo. Mas parece que não foi o caso, que existem, de fato, outros casos que são incidentais ao tipo de conspiração abrangente.

Sim. Eu diria que é uma combinação, que há um arco de treze episódios envolvendo o personagem de Delroy Lindo. Não quero dizer como termina esta primeira temporada, mas há uma história que acho que vai ser satisfatória nesse nível. E também, eu queria que houvesse pelo menos um caso ou uma coisa em cada episódio que começasse e terminasse naquele episódio, e pudesse servir como estrutura para um episódio autônomo.

As redes realmente te assustam quando você se senta e fala com elas sobre como as pessoas realmente assistem televisão, no sentido de que elas vão te dizer que mesmo as pessoas que se descrevem como grandes fãs do seu programa, em média, assistirão apenas um de cada quatro episódios do seu show.

Então, para ter dez milhões de pessoas assistindo todas as semanas, o que você realmente precisa fazer é desenvolver quarenta milhões de fãs, e então você assume que cerca de um quarto deles vai aparecer a cada semana. E como resultado, quando você pensa em um programa como The Shield, que, especialmente em suas temporadas posteriores, era quase impossível de assistir sem ter assistido a tudo o que o precedeu.

Como um showrunner, você passa muito tempo pensando sobre ... ok, aqui está o episódio cinco, aqui está o episódio seis. Esperamos que o boca a boca se espalhe e que as pessoas gostem deste programa e digam aos amigos 'ei, olha só isso', mas se o episódio seis é algo que depende de uma enciclopédia conhecimento dos primeiros cinco episódios, se alguém sintonizar, eles se perderão e não se interessarão.

Portanto, é realmente uma linha tênue que você tenta caminhar onde deseja que uma visualização consistente valha a pena e deseja que os personagens se sintam ricos e consistentes, e ainda assim você precisa abordar cada episódio no fundo de sua mente pensando “bem , vai haver um grande número de pessoas que nunca viram o show antes para que ele precise fazer sentido. ”

E então, uma coisa que tentei muito fazer, e os espectadores decidirão se fiz isso com sucesso ou não, é a cada semana que realmente tentamos criar um programa que tenha uma história de crime que seja interessante e intrigante e venha a algum tipo de conclusão e ainda impulsiona um enredo serializado em andamento para a frente.

Houve um episódio que foi ao ar algumas semanas atrás que lidava com prostitutas sofisticadas que é um episódio autônomo que escrevemos no início do ano, e acho que o que percebemos foi - porque minha ideia então foi “bem , vamos ir e voltar, teremos alguns autônomos, teremos algumas coisas serializadas ”- e o que percebi a partir desse episódio foi que não acho que a série funcionou tão bem sem algum aspecto do em andamento história serializada acontecendo.

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E isso é algo que, depois daquele episódio, meio que nunca mais fizemos isso. Sempre nos certificamos de que havia algum aspecto da história em andamento com o qual estávamos lidando.

Eu também imagino - e isso sou apenas eu pensando em voz alta, e por favor, não responda a isso porque obviamente você não deveria -

[Risos]

Mas eu também imagino que do ponto de vista logístico / comercial, com o personagem Delroy Lindo, você provavelmente terá que levar algumas coisas em consideração também. Como, por exemplo, Delroy Lindo é provavelmente um dos atores mais reconhecíveis do elenco. Ele também é um fodão, em geral, como ator e como personagem, então se no final da primeira temporada eles o prenderem, pode ser mais difícil incorporá-lo em temporadas futuras, e isso pode não se encaixar com o seu plano. Isso sou apenas eu especulando e pensando em voz alta. Novamente, fique à vontade para não revelar nada sobre o final da primeira temporada.

Sim, eu não quero revelar nada, e você também quer um show que vai dar certo às vezes também, então isso é absolutamente uma consideração. Para onde vamos com o vereador Gibbons? Com que rapidez queremos chegar lá? É algo em que passamos muito tempo pensando.

Uma coisa que direi é que depois de fazermos quatro ou cinco episódios, ficou muito claro que Delroy era um grande trunfo para a série e que caberia a nós meio que aumentar sua carga de trabalho.

[Risos] Ok, é justo.

O episódio que acabei de falar, com as prostitutas sofisticadas, não tinha Delroy, e isso é meio que dentro do beisebol para muitas pessoas, mas quando você está fazendo um piloto, você meio que faz acordos diferentes com os atores . Alguns você consegue os atores para todos os episódios, alguns você consegue para sete de treze. No caso de Delroy, tínhamos um acordo com ele para fazer dez dos primeiros treze episódios, e meio que ficou claro que ele era mais importante do que isso.

E então fizemos dois episódios sem ele. Aquele em que senti que ele fez muita falta, aquele episódio, e há um próximo episódio sem ele que acho que estamos realmente fazendo muito sucesso sem ele. Acho que temos algumas histórias realmente ótimas, que você não sente falta dele. Mas eu fiz meio que lobby e tive sucesso em conseguir um episódio extra dele, então ele acabou ficando em onze dos treze. E ele é realmente crucial, grande parte do show, e isso é algo que descobrimos ao longo do caminho.

Ambos O escudo e The Chicago Code , dois programas policiais que você criou, têm episódios piloto que terminam com uma morte chocante. E eu estou me perguntando, você acha que é necessário, dado que existem tantos programas policiais por aí no mundo, fazer algo drástico como isso para chamar a atenção das pessoas, ou foi apenas uma coincidência? Isso ocorreu a você quando estava escrevendo o piloto de The Chicago Code?

Realmente não me ocorreu enquanto o estava escrevendo, porque eu estava apenas escrevendo a história que fazia sentido. Em The Shield, essa morte vem na cena final, e realmente nos momentos finais, desse episódio piloto.

Eu diria em The Chicago Cod e, aquele momento chega no final do terceiro ato em uma história de quatro atos, e que as coisas que ele impulsiona na história do quarto ato foram o que realmente foram importantes para mim. Você sabe, é meio que mobilizar Jarek para ir nessa busca, vamos chamá-la, com Theresa. Considerando que, até aquele ponto, ele era meio resistente. Realmente meio que aumentou as apostas para os dois de uma forma.

O escudo, a morte ... Estou sendo um pouco vago, porque ainda há pessoas na era do DVD que não assistiram ao show e talvez possam ser sugadas para assisti-lo, então não quero revelar muito, mas o a morte meio que distorceu seus pensamentos sobre alguns dos personagens principais.

Portanto, neste caso, sim, em termos factuais, houve uma espécie de “morte chocante” no final de ambos, e ainda acho que eles parecem muito diferentes. Pelo menos eles fizeram para mim. E então eu não estava realmente ciente dessa comparação até que as pessoas começaram a fazê-la quando o show estreou, e eu fiquei tipo, 'Oh, sim, eu vejo isso um pouco.'

Você sabe, se há algo que eu sempre odeio, eu realmente tento muito não me repetir e não repetir os outros, tento ser o mais novo e original possível. E então, ao ouvir as pessoas mencionarem isso, eu fiquei tipo “Oh, sim, eu acho ...” [risos] Eu acho que é uma ferramenta que, de certa forma, eu posso ter usado antes.

O que adoro em assistir programas nos quais você é o showrunner ou que criou é que tenho a sensação de que você também assistiu muito à televisão no seu tempo, que sabe o que faz uma boa televisão e que você meio que estão bem cientes dos clichês nos gêneros em que você está trabalhando.

E, especialmente com tantos programas policiais nas últimas décadas, houve muito tempo para ver programas que usam esses clichês. Você sente que tenta conscientemente evitar esses clichês e, em caso afirmativo, quais são algumas coisas que você tenta evitar especificamente para um programa como The Chicago Code ?

Sim, eu diria apenas que fui uma dessas crianças que cresceu no meio-oeste. Não sou uma dessas crianças que cresceu perto de um monte de cinemas de arte que exibiam filmes de Scorsese. Eu cresci em cinemas que estavam apenas passando os sucessos de bilheteria. E, como resultado, a TV era um meio mais importante para mim quando criança do que o cinema. E eu assistia muita TV quando criança. [Risos]

E é um hábito que continuou na minha meia-idade. Eu realmente amo o gênero, adoro assistir programas. Eu era uma daquelas crianças que, quando estava vendo as coisas, realmente tentava descobrir para onde a história estava indo, quem seria o bandido, quais eram as pistas importantes para descobrir. E eu fiquei muito bom nisso.

E então, quando me aproximei de uma carreira como escritor e tentei fazer meu caminho em Hollywood e tentar conseguir trabalho e tudo mais, eu realmente comecei a assistir programas com um olhar mais crítico e realmente tentei entender por que certos programas funcionavam e outros não 't. E sim, eu fiquei muito ciente dos vários métodos que os programas usariam, tanto com sucesso quanto sem sucesso.

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E não posso te dizer quantas histórias rejeitei na sala dos roteiristas, tanto em O escudo e em The Chicago Code , porque eu vi algo parecido em outro programa.

Você pode nos dar exemplos disso? Tipo, quais são as histórias que você acha que foram feitas até a morte e das quais você deseja ficar longe?

Às vezes, não é que você queira ficar completamente longe da história, mas quer encontrar uma maneira diferente de fazê-los. Você sabe, nós fizemos algumas histórias de assassinos em série em O escudo . E o gênero serial killer é muito usado. Estou meio que lutando no momento para pensar em coisas superespecíficas porque O escudo tornou-se uma espécie de grande bolha de memória no meu cérebro ao longo dos anos.

Eu diria que uma coisa é que temos uma relação Jarek / Caleb no centro de nosso show, e o tipo de policial brigão com parceiros é um tropo em programas policiais e filmes. E haveria muitos escritos específicos nos primeiros rascunhos dos episódios de alguns dos escritores que levaram a briga entre esses dois caras longe demais e comedicamente demais, na minha opinião. E então meus ajustes para os escritores foram para torná-lo real.

Sim, no fundo temos um fã do White Sox e um fã do Cub meio que forçados a dividir um carro, e um cara realmente admira Jarek, mas Jarek meio que prefere trabalhar sozinho e ainda assim está preso a esse parceiro. Existem muitas cenas e muitas falas e muitas interações entre elas que eu acho que poderiam ter caído em um tipo muito familiar de Arma letal -tipo de coisa que não queríamos que eles caíssem. Isso não Arma letal foi mal. Arma letal foi ótimo. Só chegou lá primeiro, você sabe, vinte e alguns anos atrás.

E então há muitas cenas específicas de como eles interagiram que queríamos tornar específicas para Jarek e Caleb, e fazer com que parecesse real e fundamentado, e esperançosamente tirar um pouco de humor disso. Mas estou sempre muito consciente de que prefiro desistir de uma risada e fazê-la parecer real. Eu nunca quero ir tão longe a ponto de sim, conseguirmos algo engraçado, mas de uma forma que prejudique os personagens e a credibilidade da série.

Com O escudo e Terriers e The Chicago Code , todos sentem que têm uma noção muito boa do espaço em que estão operando. As pessoas que moraram em San Diego sabem imediatamente ao assistir Terriers que está definido lá. Obviamente você cresceu em Chicago. Você pode descrever sua metodologia quando está tentando criar a aparência de um show, criando aquela sensação de lugar? Você tenta evitar alguma coisa? Alguma coisa que você tente especificamente se certificar de que está incluída?

Bem, eu acredito que poucos programas de TV realmente abraçam sua localização. E ouça, talvez alguns dos meus programas teriam tido mais sucesso se eu operasse de uma maneira mais genérica. Como uma pessoa que cresceu em Rockford, Illinois, acho que fui muito formado por essa experiência lá, e penso sobre a maneira como as pessoas são lá, e como era ser uma criança lá.

Eu vivi a maior parte da minha vida adulta em Los Angeles e essa é uma experiência muito específica, e estou cercado por pessoas muito diferentes e específicas aqui em Los Angeles do que em Illinois. E então, quando eu faço um programa de TV, eu realmente penso muito sobre qual é o local, onde vamos filmá-lo.

Tento mergulhar, pelo menos um pouco, naquele local e tento entendê-lo. O que torna este lugar específico? O que o torna diferente? O que o torna único? E como podemos tirar vantagem disso no show? No Código de Chicago, foi um pouco mais fácil porque passei muito da minha infância viajando para Chicago e conhecendo a cidade e conhecendo esse tipo de pessoa que já estava arraigado.

Com Terriers , Ted Griffin, que criou o show, ele e eu, quando começamos a olhar em volta para onde iríamos filmar isso, realmente apareceu muito rapidamente na área de Ocean Beach em San Diego e realmente nos jogou durante o processo piloto e realmente tentei entender o que o tornou diferente e único e então como poderíamos imprimir isso em nossos personagens? E eu acho que adiciona algo realmente especial ao show.

O escudo é outro exemplo. Quando estávamos nos preparando O escudo , Clarke Johnson, que dirigiu o piloto, ele e eu passamos muito tempo conversando sobre a sensação do show e onde queríamos filmar isso. E a única coisa que eu disse a ele foi, para mim - e estamos voltando a 2001 agora, então há dez anos. Na verdade, estávamos preparando o piloto quase exatamente dez anos atrás.

Mas o que eu disse a ele foi: “toda vez que vejo Los Angeles filmada, vejo as mesmas quatro áreas. Vejo o centro da cidade, vejo Hollywood, vejo Beverly Hills e vejo a praia ”. Eu disse, “o que eu quero que esse show seja, eu quero ver as áreas pelas quais você tem que dirigir para passar por essas áreas. Você sabe, o tipo de parte incompleta da cidade pela qual você tem que dirigir para ir do centro a Beverly Hills. É onde eu acho que esse show acontece. ”

E o que Clark teve foi a ideia, o que nós também tivemos foi, ok, ótimo, nunca vamos estar nas áreas que sempre vemos, exceto vamos ver essas áreas à distância, como se fossem Oz . E então, se você pode realmente abraçar um local e uma cidade, para mim, isso apenas A. torna tudo mais real, e então B. instila uma base em seus personagens que é muito boa.

Como um Escudo fã / nerd, estou curioso. Já se passaram alguns anos desde que aquele programa saiu do ar, e eu me pergunto se há algo em sua mente que, quando você olha para trás para aquele programa e o que você realizou, existe alguma coisa que você sente que ainda permanece e que gostaria de ter feito X em ou com aquele show? Isso informa seu pensamento sobre The Chicago Code em absoluto? Fale sobre como você reflete sobre aquele programa hoje.

Estou muito satisfeito com o geral do show. Eu também acho que, conforme vejo mais e mais séries chegando ao fim e vejo vários finais da série, sinto que estou muito orgulhoso de como terminamos a série. Você sabe, eu colocaria nossa consistência contra qualquer um. Certamente há episódios que eu gosto menos do que outros episódios, mas para mim, há apenas um episódio de toda a série de The Shield que eu não estou satisfeito. Fora isso, acho que todos os outros episódios foram, pelo menos, muito bons.

Você vai nos contar qual é esse episódio?

Eu sempre costumava brincar, o episódio para mim é o muito apropriado intitulado “Throwaway” da primeira temporada. [Risos] Acho que foi o oitavo episódio que foi ao ar. E foi apenas o caso de um dos perigos em que você pode cair em um novo programa, que você está fazendo um monte de episódios antes de editá-los e colocá-los juntos e meio que realmente descobrir o que é o programa. E então, há realmente um caminho de descoberta no início da primeira temporada de um programa.

E, nesse caso, acho que foi um dos nossos roteiros mais fracos, senão o mais fraco, apenas em termos de história. Esse episódio tem um grande gancho no teaser e, em termos de história, não o expande de forma alguma. Não tem como ficar melhor. E então também tivemos uma diretora que veio que não teve o benefício de ver muitos episódios juntos e, em retrospecto, eu não acho que fiz um trabalho bom o suficiente explicando a ela o que eu achava que o show era.

E, como resultado, acho que ela fez um tipo diferente de show. Ela fez um episódio que parecia diferente do nosso show. E então eu fiz um monte de trabalho editorial para trazê-lo de volta e fazer com que parecesse nosso show, mas com os problemas de script que tinha, eu simplesmente não estou satisfeito com isso.

Peguei vocês. Agora esse é o episódio que vou voltar e assistir, só para ver.

[Risos] Esse para mim é o único. Dito isso, há algumas coisas macro que não acho que tenhamos acertado completamente. Eu acho que a temporada de Glenn Close poderia ter sido mais forte do ponto de vista da escrita e da história, mas ela era muito boa naquele papel e quando começamos aquela temporada, não sabíamos exatamente para onde estávamos indo com ela e aquele personagem.

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Eu não sabia se era algo que precisaríamos encerrar em treze episódios ou se ela era alguém que iria além. Ela acabou sendo capaz de fazer apenas uma temporada para nós porque ela tinha uma filha em Nova York que estava prestes a se formar no ensino médio e ela precisava voltar para ela, então o final foi um pouco apressado ali.

Então, houve algumas coisas macro, mas então eu olho para a quinta temporada, que eu chamo de temporada de Forest Whitaker, é a temporada que ele apareceu. E eu vejo os últimos sete ou oito episódios de toda a série, vejo algumas das viagens do trem do dinheiro, vejo os primeiros quatro episódios da terceira temporada, é uma ótima corrida para nós. Muito da primeira temporada. Acho que, no geral, nos saímos muito, muito bem.

E, francamente, acho que superamos as pessoas. Eu realmente, eu não sei se haveria outro programa na TV onde todos trabalharam tão duro quanto todos nós trabalhamos no The Shield.

Eu acho que tudo o que você diz é verdade. Quer dizer, em particular eu realmente gostei dos últimos três ou quatro episódios de toda a série, onde todos os enredos dos vários membros do Strike Team são resolvidos. Acho que concordo com você que, normalmente com muitos programas, depois que você chega à sexta ou sétima temporada, a qualidade começa a cair drasticamente e parece que você está em um relacionamento abusivo com ela. Você vai, olha, você nem sabe mais por que está fazendo isso, e isso nunca aconteceu com O escudo , mesmo que vocês tenham feito sete temporadas, certo?

Sim. Eu gostaria de pensar que isso nunca aconteceu, mas ouça, também é uma vantagem quando você está fazendo apenas treze episódios na programação da TV a cabo. É mais difícil, depois de passar um ano em Angel, que é uma série que eu admiro muito, fazer vinte e dois episódios é muito difícil. Então Angel rodou cinco ou seis temporadas e fez mais de cem episódios.

Você sabe, nós fizemos apenas oitenta e oito episódios de The Shield, então acho que é mais fácil manter essa qualidade, e tivemos que fazê-los ao longo de sete anos.

Direito.

Então, se você pensar dessa forma, é como, ok, essencialmente só temos que fazer doze ou treze episódios realmente bons por ano. E a rede era realmente ótima em termos de, uma das coisas que eu sempre pedia era quanto tempo de preparação para escrever antes de começar a filmar, e a rede e o estúdio nos permitiriam e gastariam mais dinheiro, para que eu ' Eu teria um mês extra com meus escritores antes de as filmagens começarem.

Não era incomum que tivéssemos de três a quatro meses escrevendo antes que a temporada começasse. E se você pensar sobre a vantagem que isso é, permite que você vá por alguns becos sem saída e perceba “oh, quer saber, eu não acho que isso vai funcionar para nós, e talvez devêssemos jogar fora esta história e chegar a algo diferente. ”

Tivemos muitas ideias ruins para O escudo , acredite em mim. Muitas ideias ruins. Eu só acho que, um, nós tivemos o luxo do tempo, para sermos capazes de abandoná-los, e dois, eu fui um verdadeiro durão em não aceitar nenhum deles.

[Risos]

Até algumas de minhas próprias ideias ruins. Costumo ser muito autocrítico, como você disse, e acho que esse é um dos benefícios, só porque tenho uma ideia, não a torna ouro. E nós trabalhamos muito duro. Para aqueles oitenta e oito episódios de TV, provavelmente criamos duzentos e cinquenta episódios de histórias, mas escolhemos apenas os melhores.

eu entendo The Chicago Code é um show diferente do que O escudo e parece diferente, parece diferente, o enredo é bastante diferente. Há alguma trama daquela época que você não era capaz de fazer e que vai tentar fazer em The Chicago Code , ou algo parecido? Alguma coisa remanescente desses dias?

Não, eu não penso assim. Eu não sou uma dessas pessoas que meio que anota pontos da trama em pedaços de papel e os guarda e depois os puxa quando eu preciso de algo. Minhas histórias, e isso é algo que realmente aprendi trabalhando para Joss Whedon por um ano, é que minhas histórias tendem a ser muito direcionadas aos personagens. Então, eu não penso apenas 'tudo bem, qual é uma boa história de policial para contar?'

A maneira como meu cérebro pensa é, ok, qual seria um bom episódio para Jarek e Caleb investigarem que revelará algo sobre eles como parceiros? Qual é um bom caso que colocará Jarek e Theresa em desacordo de uma forma interessante e talvez revele algo sobre como eles costumavam trabalhar como parceiros? E porque esses personagens são diferentes dos personagens de The Shield, as histórias acabam sendo um pouco diferentes, eu diria.

Então, não, eu não tenho um monte de coisas não utilizadas de O escudo que eu retirei para isso. Estamos apenas tentando ser originais e fiéis a esses personagens.

Há algum programa que está indo ao ar atualmente ou que foi ao ar recentemente que você procura para se inspirar atualmente?

Os programas que costumo gostar mais de assistir são os programas dos quais tenho inveja, que olho e digo: 'Eu gostaria de ter feito isso, mas provavelmente não poderia ter feito isso.' [Risos] Você sabe, Mad Men é um deles. Eu acho que poderia ter feito Luzes de Sexta à Noite , mas eles chegaram antes de mim e fizeram um ótimo trabalho. Sim, estou com ciúme disso. Costumo assistir muitas comédias. Você sabe, Parques e recreação e Arqueiro . Até mesmo algumas coisas da realidade. Tosh.0 . eu olho para Tosh.0 e fico maravilhada com o quão engraçado isso é e o que Daniel Tosh faz naquele programa e quem ele é e o que é um personagem e o que é real com ele, é meio engraçado.

O engraçado é que, hoje em dia, tendo a não assistir a tantos programas policiais como antes. E um dos motivos é que é quase impossível para mim assistir sem pensar durante um episódio o que eu acho que eles deveriam ter feito de forma diferente.

Então eu ainda assisto alguns, e estou ansioso para A matança , este novo que está se preparando para sair na AMC. Estou intrigado com isso e vou verificar, mas tendo a assistir, você sabe, Battlestar Galactica É outro, um programa que meio que descobri em DVD e acabei devorando todos os episódios em um curto espaço de tempo. Esse foi um programa que eu provavelmente nunca poderia ter feito, mas em muitos aspectos tem muitas semelhanças com O escudo , Eu acho que.

Minha opinião é que, de certa forma, O escudo ajudou a pavimentar o caminho para muitos dos programas que você citou. Quer dizer, me corrija se eu estiver errado, mas não estava O escudo um dos primeiros programas a provar que dramas básicos para TV a cabo podem ser lucrativos?

sim. E um show como Battlestar Galactica , a SyFy nos perguntou como poderíamos produzir esse programa, apenas do ponto de vista dos negócios. Isso mesmo, fizemos The Shield por uma quantia extraordinariamente baixa de dinheiro nos primeiros dois anos. Nós fizemos O escudo por cerca de 1,3 milhão de dólares por episódio, e o fato de ter sido bom foi o mais chocante. Porque outras pessoas faziam shows por pouco dinheiro. Eles simplesmente não eram considerados muito bons.

E então, sim, isso mudou um pouco o jogo. Você sabe, Michael ganhou um Emmy naquele primeiro ano pelo show, o show ganhou o Globo de Ouro. E estamos sentados no Globo de Ouro em torno de programas como The Sopranos, que estava literalmente gastando quatro ou cinco vezes a quantia de dinheiro que éramos para fazer seus episódios, e ainda assim fomos capazes de competir com eles.

E isso deu várias redes básicas a cabo diferentes, como SyFy com Battlestar Galactica , como a AMC, deu a eles a ideia de que uma programação de qualidade com um orçamento básico de cabo poderia ser bem-sucedida e lucrativa para eles, então, sim, The Shield abriu muitos caminhos dessa forma, mais em um nível de modelo de negócios.

Criativamente, você realmente precisa voltar para Os Sopranos por ser a fonte de O escudo e muitas outras coisas. Mas O escudo foi o primeiro a mostrar que você poderia fazer isso em um modelo básico de orçamento para TV a cabo.

É por isso que admiro você, porque sinto que muito da televisão a cabo que gostamos atualmente surgiu como resultado, direta ou indireta, de O escudo.

Obrigado, agradeço, mas o que sempre digo é que estava pronto para acontecer. Fomos o programa que meio que o lançou, mas se eu nunca tivesse escrito The Shield, um programa diferente teria aparecido e feito isso, eu acho. Então, temos sorte de chegar na hora certa.

phil lesters ရည်းစားကဘယ်သူလဲ

Bem, você é um cara muito modesto, Shawn Ryan, e agradeço muito o seu tempo hoje e por ser tão generoso com ele. Eu sei que você é um cara ocupado. Muito obrigado por se juntar a nós hoje no Slashfilmcast.

Obrigado, Dave. Foi realmente um prazer.