Um bom desempenho de Richard Jenkins não pode salvar O último turno , um lânguido drama de fast food que tem aspirações de explorar classe e raça no centro da América, mas não possui as ferramentas para fazê-lo efetivamente. Documentarista Andrew Cohn faz o salto para recursos narrativos aqui, contando a história de um veterano do fast food encarregado de treinar um novo contratado que possui uma visão totalmente diferente da vida. Tem a configuração de uma história comovente em que dois homens incompatíveis forjam um respeito relutante um pelo outro a partir de suas experiências compartilhadas na cozinha, mas O último turno não tem interesse em ser esse tipo de filme. Em vez disso, ele tenta abordar alguns dos maiores e mais importantes problemas deste país e morde muito mais do que pode mastigar.
Jenkins interpreta Stanley, um aluno que abandonou o colégio e ainda usa o anel da classe. Orgulho é um traço de caráter definidor para ele: há 38 anos ele trabalha no Oscar’s Chicken and Fish, uma lanchonete de fast food em sua cidade natal, Albion, Michigan, e leva seu trabalho muito a sério. Ele conhece o manual do funcionário, pode prever com precisão que tipo de molho um cliente deseja antes de fazer o pedido e está satisfeito com o fato de estar ganhando US $ 13 por hora há anos. Mas está quase na hora de Stanley deixar a cidade (aparentemente pela primeira vez), porque ele precisa se mudar para a Flórida para tirar sua mãe idosa de seu lar de idosos. Entra Jevon ( Shane Paul McGhie ), A substituição de Stanley no turno da noite. Um ex-redator do jornal de sua escola, Jevon é um cara astuto que se acha melhor do que esse trabalho de baixa qualidade exigido pelo tribunal - mas também está em liberdade condicional por desfigurar um monumento público e desperdiça seu potencial de ficar chapado com os amigos para evitar sua namorada e seu filho bebê.
Na cozinha, a atitude insatisfeita de Jevon entra em conflito com a insistência de Stanley de que tudo seja assim. Os discursos de Jevon sobre a ganância corporativa parecem despertar Stanley (Jenkins interpreta Stanley como um cara que não é a ferramenta mais afiada do galpão, então a revelação de que um restaurante de fast food pode não se preocupar profundamente com seus funcionários parece genuinamente chocante para ele), e os dois formam um vínculo brevemente - o tipo de relacionamento de colega de trabalho em que você os mantém à distância, mas não se importa de estar perto deles.
Stanley se vê como uma boa pessoa, mas também é um racista discreto. Quando Jevon chega para trabalhar durante seu primeiro dia, Stanley não o deixa entrar. 'Você achou que eu ia roubar o lugar?' Jevon pergunta, e Stanley talvez proteste um pouco demais com sua negação. Mais tarde, quando ele descobre que Jevon é um escritor, ele fica curioso: “O que você escreve? Raps e outras coisas? ” Quando a discussão sobre a tensão racial surge durante uma cena, Stanley prova ser o tipo de cara branco que afirma que os negros sempre “jogam a carta da raça”. Ele se recusa a reconhecer que o privilégio dos brancos não significa que os brancos flutuam pela vida sem problemas, mas apenas que se movem pelo mundo sem ter que arcar com o fardo extra que as pessoas de cor carregam todos os dias. Reconhecer que há forças institucionais que oprimem os negros há centenas de anos exigiria uma revisão completa da visão de mundo simplista de Stanley, e é tarde demais para esse nível de religação. Mas o antes dócil Stanley agora parece ter desbloqueado a capacidade de reclamar de sua posição na vida, e seu súbito direito e sensação de estar sendo injustiçado não é uma boa aparência para ele. Jevon não vai aceitar, e essa parte do filme me fez pensar no que Todd Phillips Palhaço teria sido como se tivesse um personagem que servisse como um contraponto intelectual às idéias mal-acabadas de Arthur Fleck sobre homens brancos ofendidos.
Mas existe o o mais ínfimo sugestão de mudança incremental. Quando Stanley estava no colégio, ele e seu amigo ( Ed O’Neill ) viu um garoto negro ser atacado (e finalmente morto) por alguns valentões brancos, e Jevon pergunta se Stanley fez alguma coisa para tentar impedir o ataque - ou se ele mesmo disse algo à polícia sobre isso depois. A resposta é não em ambas as contas, mas a memória reprimida foi trazida à superfície e Stanley não consegue se livrar dela pela primeira vez, ele se debate seriamente se deveria ter tentado ajudar. Infelizmente, esse arco microscópico de seu personagem é muito pequeno para ser satisfatório e, no final do filme, as transgressões de Stanley se acumularam tão alto que parece quase um insulto concluir esta narrativa sem uma escavação mais profunda de sua mente. (Uma ação particularmente desagradável tem sérias consequências para Jevon.)
Os atores se saem bem com o material que recebem, mas o alcance do filme sempre excede seu alcance. O filme nunca chega a um lugar onde todas as suas conversas e provocações parecem se fundir em uma tese clara, e seu final frustrante tende a uma ressonância emocional, mas não atinge o soco que os cineastas esperavam. Este foi apenas uma grande falta para mim, e embora Jenkins seja sólido como sempre, o que mais me lembrarei sobre este filme é que ele me apresentou a Shane Paul McGhie, um jovem ator promissor que espero ver em algo senão.
မင်းရဲ့ဆက်ဆံရေးအဆုံးသတ်သွားပြီဆိုတဲ့လက္ခဏာ
/ Classificação do filme: 4 de 10
