သူကမင်းဆီမလာရင်ဘယ်လိုပြောမလဲ
Vale a pena considerar como nossas histórias tomam forma, especialmente as estranhas. Deixe entrar o certo o romancista John Ajvide Lindqvist ajudou a levar sua história para a tela no filme de Tomas Alfredson de mesmo nome - um terno conto de vampiros sobre pertencimento - um processo que ele repete para Ali Abbasi Borda r baseado em seu próprio conto. Como um dos três roteiristas do filme (junto com Abbasi e Isabella Eklöf), Lindqvist é encarregado de mais uma transmutação de significado através de lentes de gênero. Fronteira , um filme idealmente assistido com pouco conhecimento prévio, é melhor descrito como a história da agente de fronteira sueca Tina (Eva Melander), uma mulher neandertal aparentemente “feia” com um sexto sentido literal para o crime, descobrindo a verdade sobre suas origens. Embora na elaboração de um conto de terror adjacente em que a imigração europeia seja um pano de fundo constante sem nunca ser um foco central - o que é ou não metafórico torna-se apropriadamente sem fronteiras - o próprio conceito de 'significado' torna-se um ato na corda bamba.
Fronteira , um filme tão relevante sobre “o agora” como qualquer outro, funciona não apenas como uma metáfora de xenofobia, mas também como um texto transgênero às vezes astuto e às vezes questionável. São muitas coisas reunidas em uma - thriller de detetive sobrenatural! Conto de fadas que toca os padrões de beleza ocidentais! - e como toda arte que espera girar pratos múltiplos, sua execução é imperfeita. E, no entanto, permanece visceralmente atraente do início ao fim, chamando a atenção para suas próprias imperfeições e complicações a cada passo. / Editor de filme Jacob Hall chama isso “Uma ideia terrível executada com graça”, e com razão.
(Esta postagem contém alguns spoilers para Fronteira , então, se você quiser voltar depois que o filme estrear nos cinemas, em 26 de outubro, este é um bom ponto para marcar este post.)
É problemático ou comovente? Essas forças aparentemente opostas estão entrelaçadas em seu próprio tecido. Seu texto centrado no personagem fala sobre a reservada e troll Tina, cuja capacidade de cheirar medo, vergonha e culpa - emoções supostamente indicativas de criminalidade - a torna o cão de guarda perfeito para os portos da UE. Ela é capaz de farejar um cartão de memória oculto contendo pornografia infantil em um empresário próspero, mas também faz parte do problema generalizado de autoridades de fronteira impedirem migrantes com base em 'suspeita'. Quando o igualmente troll-ish embora muito mais autoconfiante Vore (Eero Milonoff) passa por seu posto, Tina cheira ... alguma coisa.
Vore tem um comportamento pomposo e misterioso, sua sobrancelha protuberante e os dentes irregulares o tornam parecido com as 'raças' sedentas de sangue pesadamente maquiadas de Harry Potter e O senhor dos Anéis (seus Orcs e similares), embora sua barriga protuberante e seu traje de dadcore silenciado (tire sua camiseta, cara) o tornem visivelmente humano. Ele carrega larvas em um nascedouro cronometrado que, para o olho destreinado, lembra a caricatura de uma bomba de dinamite, uma semelhança que ele sabe muito bem que o fará ser parado na fronteira. Se ele realmente sente alguma culpa ou vergonha, ele esconde bem, ele deve estar acostumado, já que atrai o olhar de crianças e adultos.
Tina insiste em que Vore seja revistado - seu olfato sobrenatural nunca falhou - embora a razão de Vore ser medroso ou vergonhoso não ocorra a ela. Vore não tem o corpo de um homem cisgênero, ele tem o que o colega de trabalho de Tina descreve como uma vagina, embora ele também tenha uma cicatriz no cóccix semelhante à de Tina. Ela se desculpa profusamente, familiarizada com o tipo de constrangimento que deve ter causado a Vore, mas ele simplesmente dá de ombros. 'Feio' e assustador como ele pode ser, devorando todo o salmão em buffets minimalistas, há algo atraente na maneira como ele se comporta. Se ele fosse mais bonito para os padrões ocidentais e / ou humanos, seus olhares desconfiados seriam lidos como chamas.
Tina, uma mulher que olha por cima do ombro a cada passo, com medo de ser insultada ou atacada por sua aparência, é atraída pelo senso de equilíbrio confiante de Vore. Criada por pais “normais”, no que diz respeito às aparências, Tina nunca viu ninguém com suas feições físicas, muito menos as mesmas cicatrizes causadas por cirurgias e raios que os elementos parecem perseguir a ambos. Os dois estão claramente conectados de alguma forma, tanto pela genética quanto por algo mais, e a mundanidade da vida doméstica de Tina a obriga a procurar respostas. Seu namorado que mora com ela, quando não está em exposições de cães fora da cidade, cruza linha após linha para levá-la a fazer amor com ele - Tina, que não é capaz de ter filhos ou ficar excitada (por “ humanos regulares, pelo menos), é compreensivelmente relutante - enquanto Vore parece saber o que a faz pulsar, tanto na forma como ela vê o mundo quanto em sua fisicalidade ainda a ser descoberta.
Os dois se envolvem em um caso turbulento, se soltando como animais no cio enquanto fazem amor em florestas e lagos, cercados por uma natureza que os aceita muito mais do que qualquer sociedade humana. Até seus desajeitados desajeitados e beijos de boca aberta brilham com a beleza da aceitação mútua enquanto a chuva os protege do ódio humano. Tina aprende mais sobre quem ela é, de onde ela vem e o que seus pais “normais” escondem dela. Vore é seu guia e janela para um mundo de auto-aceitação, e ela o coloca visivelmente em um pedestal. Ou seja, até que os próprios crimes e intenções de Vore se tornem claros como um homem abatido pelo mundo, sua sobrevivência não depende apenas de atividades ilícitas, mas do tipo com vastos colaterais humanos com os quais ele não parece se importar. Para Vore, aqueles que o injustiçaram - mesmo indivíduos inocentes que pertencem a grupos opressores - devem sofrer como ele. E Vore certamente sofreu, assim como Tina. Uma rebelião violenta seria necessariamente errada?
Independentemente do lado do filme ou do espectador, Abbasi apresenta uma relação complexa que abre novas oportunidades para Tina. Ela é capaz de entender sua exterioridade física, social, sexual e cultural pela primeira vez - a 'metáfora' aqui é tudo em um, para melhor ou pior o que Tina ainda é tem uma dúzia de paralelos do mundo real - mas ela também é forçada para lidar com o puxão e empurrão da traição por entes queridos pela primeira vez, enquanto ela descobre o passado sombrio de seus pais no que diz respeito à sua infância, e o presente igualmente sórdido de Vore.
