Ser negro na América sempre foi uma experiência surreal, definida por viver em dois mundos ao mesmo tempo. É algo difícil para os brancos entenderem, embora os negros americanos tenham tentado compartilhar essa luta por décadas. Em 1963, uma jovem repórter de jornal chamada Shirley J. Scott escreveu sobre suas experiências como negra americana.
“Como um negro adulto, você vive em dois mundos: o mundo branco, onde você ganha a vida, o mundo negro, onde você faz seus amigos,” ela escreveu .
Com raízes cortadas pelo comércio de escravos e culturas rejeitadas pela maioria branca, os negros americanos há muito lutam por uma identidade distinta e uma forma de unir os dois mundos. Para comunicar a experiência negra, os cineastas estão se voltando para uma abordagem de realismo mágico: Afro-Surrealismo. E se você já viu Desculpe incomodá-lo , um dos melhores filmes de 2018, você tem uma ideia do que se trata. E se você tem seguido a carreira de Lakeith Stanfield , você certamente está familiarizado com ele.
Afro-Surrealismo: Encontrando Definição no Absurdo
O afro-surrealismo não é novo, embora esteja vendo um ressurgimento massivo. O termo foi cunhado em 1974 pelo autor Amiri Baraka no prólogo do livro de Henry Dumas de 1974 Arca dos Ossos e outras histórias . O autor D. Scot Miller escreveu seu manifesto do Afro-Surreal em 2008, definindo os dez princípios do movimento. O manifesto faz referência ao romance de 1987 de Toni Morrison Amado e o romance de 1952 de Ralph Ellison Homem invisível como duas das grandes obras afro-surrealistas, ela defende a emoção, a fluidez e o excesso como subversão.
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O afro-surrealista deveria ser “ambíguo como Príncipe, negro como Fanon, literário como Reed, dândi como André Leon Tally”, diz Miller. “O afro-surrealista busca definição no absurdo de um mundo“ pós-racial ”.”
Entra Lakeith Stanfield: Príncipe do Fantasmagórico
Quem se encaixa melhor na descrição do Afro-Surrealista do que Lakeith Stanfield, estrela emergente do Atlanta , Sair , e Desculpe incomodá-lo ? Ele é um libertino enigmático que parece conectado a outro mundo, um pouco mais mágico do que o nosso. Ele quase parece derivado diretamente do manifesto de Miller, que também afirma 'Afro-Surreal pressupõe que além deste mundo visível, há um mundo invisível se esforçando para se manifestar, e é nosso trabalho descobri-lo.'
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Stanfield é especialmente adequado para retratar os estranhos personagens que lhe foram atribuídos. Ele parece estar nos dois mundos ao mesmo tempo, ultrapassando a barreira entre a realidade e a fantasia. Suas performances parecem fáceis, com Stanfield desaparecendo completamente em seus papéis.
“Eu acho que ele não está agindo. Atuar é fingir, ” disse Donald Glove r, criador de Atlanta . 'E Keith não parece fingir muito.'
'Sair!'
A sinceridade de Stanfield lhe dá um magnetismo inegável e vende os mundos absurdos em que ele existe. No filme de terror de Jordan Peele Sair , ele ganha a empatia do público como músico de jazz Andre na sequência de abertura do filme. Ele está caminhando por um bairro suburbano sofisticado em busca de uma festa e é seguido por um carro estranho. Ele fala consigo mesmo da maneira que muitos de nós faríamos, e seu medo e humor negro parecem genuínos. 'Eu não. Não esta noite ”, ele se tranquiliza enquanto se afasta dos faróis.
O que André teme? Ele é um homem negro sozinho em um bairro que parece muito típico de um subúrbio branco. Ele está deslocado e sabe que pode não ter aliados se a pessoa no carro quiser fazer-lhe mal. Parte de sua experiência como homem negro é o isolamento em comunidades brancas, que se justapõe brilhantemente por sua próxima aparição no filme.
Na próxima vez que vermos Andre, seu estilo chique do Brooklyn foi substituído por um terno bege e chapéu de palha. Apesar de sua roupa bizarra, Chris, Sair Para o protagonista, o vê como o único outro homem negro em uma festa cheia de brancos ricos. Ele fica tão emocionado ao ver outra pessoa de cor que ignora as roupas de Andre e procura camaradagem. Em vez disso, Andre responde de maneira rígida e formal. Seu dialeto tornou-se distintamente caucasiano, uma espécie de cadência de repórter em seu discurso. Chris acreditava ter encontrado outra pessoa que poderia entender a estranheza da festa e facilitar seu isolamento.
Em vez disso, ele encontrou outra pessoa vestindo um terno Andre, Ladrões de corpos -estilo. A rigidez de Stanfield e o aparente desconforto em seu próprio corpo são brutalmente evidentes na performance. O verdadeiro André recupera o controle por apenas um momento e ele grita um aviso dolorido: 'Saia!'
Darius: Atlanta Portal de Freakville para Freakville
Enquanto Sair foi um divisor de águas para o terror mainstream e o cinema negro popular, é o papel de Stanfield como Darius em Atlanta isso o colocou firmemente no Afro-Surrealismo.
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Glover ligou uma vez Atlanta ' Twin Peaks para negros ”, e a descrição é adequada. No centro de Atlanta A estranheza de Darius, cuja primeira aparição no show inclui ele apontando uma arma para o protagonista Earn (Glover) antes de lhe oferecer um biscoito. Darius é o coração estranho do show, zombando da mitologia do 'Homem da Flórida' e tornando-se poético sobre o uso de ratos como telefones. O próprio Stanfield chamado Darius “Todos os elementos fantásticos de Atlanta condensado em uma pessoa - esta porta de entrada para Freakville. ”
Darius pode ser a porta de entrada para Freakville, mas sua autenticidade torna o espectador mais aberto às idéias estranhas que apresenta. Na ode da segunda temporada ao terror e aos maus pais, 'Teddy Perkins', Darius finalmente entra na estranheza, mesmo ele não consegue escapar. Darius é o protagonista perfeito para o episódio, porque sua maneira incomum de ver o mundo o mantém em uma situação que outras pessoas teriam escapado imediatamente. Qualquer um dos outros protagonistas do show teria abandonado a missão (tentar conseguir um piano de um milionário excêntrico) em minutos. Darius não, em vez disso, absorve toda a estranheza e processa-a de sua maneira única. Mesmo depois de ver o santuário mórbido feito em casa de Perkins para pais severos, Darius ainda oferece profundas verdades universais. Ele diz a Perkins: “Você sabe, uh, nem todas as grandes coisas vêm de uma grande dor. Às vezes é amor. Nem tudo é um sacrifício. ”
Darius serve como uma espécie de profeta afro-surrealista, sua sabedoria tão profunda quanto sua estranheza. Ele pondera tanto dilemas existenciais ('Como você saberia que estava vivo a menos que soubesse que poderia morrer?') E teorias de conspiração bizarras ('A AIDS foi inventada para impedir Wilt Chamberlain de bater o recorde sexual de Steve McQueen') Ele pensa fora da caixa em todos os casos, mas é fundamentado o suficiente para servir como bússola moral da série.
Dinheiro é verde
Em contraste, Cassius Greene, personagem de Stanfield em Boots Riley's Desculpe incomodá-lo , é um homem comum afro-surrealista apenas tentando sobreviver. Ele é tão sério quanto Darius, mas é cego para o mundo surreal que está abaixo da realidade. Sua própria moralidade é comprometida pela ambição, e Cássio aprende da maneira mais difícil que usar humanos como degraus deixará você com pés escorregadios.
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O filme de Riley é praticamente uma tese sobre Afro-Surrealismo, com Cassius como nosso herói defeituoso, mas identificável. No futuro distópico que Riley apresenta, é fácil ver como Cassius pode ser vítima do comercialismo crasso. O mundo de Desculpe incomodá-lo é extremo, satirizando a cultura americana ao apresentá-la como uma hipérbole. Tudo está em excesso, sejam os brincos de declaração da namorada de Cassius em Detroit ou o elevador dourado que leva Cassius ao mundo do telemarketing de alto risco.
“Os afro-surrealistas usam o excesso como o único meio legítimo de subversão e a hibridização como uma forma de desobediência”, diz o manifesto de Miller. “Os afro-surrealistas distorcem a realidade para causar impacto emocional.”
Nesta realidade distorcida que é essencialmente uma história de Philip K. Dick por meio de Spike Lee, os espectadores precisam de um guia. Cassius funciona como nosso guia por causa da vulnerabilidade de Stanfield, sua realidade nos centra e ajuda a tornar o mundo mais digerível. Stanfield nos sustenta quando nos sentimos desligados da realidade. O espectador se sente seguro com ele no comando porque parece tão à vontade no bizarro.
“Ele faz certas escolhas que outros atores não fariam porque ele não está pensando em seu rosto, ele não está pensando,‘ É assim que eu atuo ’. Ele está pensando apenas em estar naquela situação,” Riley disse .
Outra Perspectiva
Fora da tela, Stanfield é igualmente notável. Seu feed do Twitter costuma ser um fluxo de consciência fascinante, embora ele apague seus tweets depois de algum tempo. Seu Instagram está vazio, embora no passado tenha abrigado seu rap freestyle, projetos de vídeo e muito mais. Ele é um artista em constante movimento, desafiando todas as convenções. Ele não tem o carisma do Pernalonga de Will Smith ou o charme de estrela de cinema de George Clooney - o mojo de Stanfield é inteiramente seu.
Em uma era em que Trump governa por meio de tuítes carregados de erros de digitação e Kanye West diz ‘A escravidão foi uma escolha’, pode ser ainda mais difícil se sentir conectado à cultura americana. À medida que nosso mundo se torna cada vez mais estranho e dividido, Stanfield nos fornece um novo tipo de ator. Suas performances são inflexivelmente honestas em uma forma de arte baseada no engano. Ele conecta públicos de todas as origens com sua vulnerabilidade, ele está entregando a experiência humana.
“Não acho que alguém possa entender totalmente o que é ser negro,” Stanfield diz cerca de Atlanta , “Mas isso dará às pessoas outra perspectiva”.
Essa perspectiva é necessária em uma época que se torna cada vez mais divisionista. A vulnerabilidade de Stanfield e seu estilo de atuação único o tornam agradável e fácil de empatizar, independentemente da etnia ou gênero do espectador. Ele está ligado a algo antigo, um desejo humano de compreender e ser compreendido, por qualquer meio que funcione melhor.
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Para Stanfield, isso significa ser 100% autêntico, mesmo quando o próprio mundo se torna uma estranha sátira. Ele transforma o surreal em algo real.
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