Em 1982, uma comédia de ação chamada 48 horas . tomou o mundo pela tempestade. Não só terminou em sétimo lugar nas bilheterias naquele ano, mas também lançou a carreira de Eddie Murphy no cinema e gerou uma série de imitações de policial amigo. Embora seja uma verdadeira sequência de 48 horas não viria até 1990, uma espécie de acompanhamento saiu dois anos depois: Ruas de fogo .
Para entender como Ruas de fogo veio a ser (e sua relação com 48 horas ), Sentei-me com o co-escritor Larry Gross para discutir as origens do filme - e as dele também.
História Oral de Ruas de Fogo
Como isso foi feito é um complemento do podcast Como isso foi feito com Paul Scheer, Jason Mantzoukas e Junho Diane Raphael que se concentra em filmes. Este recurso regular é escrito por Blake J. Harris , que você pode conhecer como o escritor de o livro Guerras de Consoles , em breve será um filme produzido por Seth Rogen e Evan Goldberg . Você pode ouvir o Ruas de fogo edição do podcast HDTGM aqui .
Sinopse: Situado em um cenário de rock & roll taciturno, um mercenário tenta resgatar sua ex-namorada depois que ela é sequestrada por uma gangue cruel.
shane mcmahon နှင့် kurt angle
Slogan: Uma fábula do Rock & Roll
Parte 1: O barman e o motorista
Larry Gross: Tudo começou para mim quando eu tinha 12 anos. Fui visitar meu pai na cidade de Nova York, ele trabalhava em Midtown e, quando cheguei lá, ele não sabia o que fazer comigo. Então ele me mandou para o Museu de Arte Moderna. E quando cheguei lá, eles estavam exibindo North by Northwest . Tenho uma memória visceral e neurológica da emoção daquele filme. O suspense desse filme e a diversão desse filme. Depois disso, comecei a ir para a cidade sozinho regularmente, e isso correspondeu a uma explosão em Manhattan com cinemas de avivamento.
Blake Harris: Você iria sozinho ou tinha amigos com interesses semelhantes?
Larry Gross: Ocasionalmente, eu arrastava meus pais comigo, mas geralmente essas eram experiências muito solitárias para mim. As pessoas têm hábitos ou sonhos sociológicos diferentes, e meu sonho sociológico, por assim dizer, era estar perto de pessoas mais velhas. Joguei basquete com pessoas mais velhas quando era criança. Eu era uma espécie de prodígio no basquete, mas conforme fiquei mais velho, fui submetido à síndrome 'Homens Brancos Não Podem Pular' e não consegui me desenvolver. Depois que isso aconteceu, os filmes assumiram totalmente o controle de mim.
Blake Harris: Como espectador, ou você estava pensando em fazer filmes você mesmo?
Larry Gross: Bem, a primeira ideia em minha mente foi que eu queria me passar por uma autoridade em filmes. E logo aprendi sobre os cinéfilos que se tornaram cineastas. Então, a ideia foi plantada desde o início de que eu me tornaria um desses caras. Eu tinha uma coisa mapeada onde me tornei um grande cineasta como aqueles críticos. Eu pegaria meu conhecimento da história do cinema e me tornaria um grande cineasta, como eles fizeram.
Com esse caminho em mente, Gross viu o maior número de filmes possível durante sua adolescência e então, na faculdade, começou a escrever roteiros com um amigo.
Larry Gross: Durante meus primeiros dois anos após a faculdade, eu realmente não sabia como fazer a transição. L.A. sempre foi um plano distante. E então o que aconteceu no meu caso foi que três coisas aconteceram ao mesmo tempo: 1) Eu tive um caso de amor infeliz 2) Tive um rompimento muito doloroso com meu parceiro de escritor 3) meu irmão conseguiu um emprego de desenvolvimento no oeste, na televisão, para ABC. E ele me ajudou a conseguir um emprego lá.
O trabalho consistia em trabalhar para um diretor de televisão britânico chamado David Greene, que estava saindo de duas minisséries historicamente bem cotadas: Raízes e Homem Rico, Homem Pobre . Enquanto trabalhava ou Greene, Gross também continuou escrevendo roteiros de acordo com as especificações.
Larry Gross: O roteiro que sempre me rendeu reuniões foi chamado O barman , e realmente era como uma imitação descarada de Walter Hill O motorista , de certa forma. Esse roteiro chegou a ter um diretor contratado: Ted Kotcheff. E através disso, por vários motivos relacionados com a greve dos roteiristas em 1982, Kotcheff me pediu para reescrever um roteiro para ele que estava em produção: Dividir imagem . Isso foi muito importante para mim. Era um filme real com um elenco real e estava sendo filmado. E eles precisaram de várias cenas revisadas. Então fui ao local e trabalhei com eles. E mesmo que o filme quase não tenha sido lançado, isso levou Ted a me contratar para fazer uma reescrita de produção semelhante por um bom dinheiro a mais no próximo filme que ele fizesse. Que foi Primeiro sangue (o primeiro filme do Rambo).
Blake Harris: Ha. Legal!
Larry Gross: A questão é que aquelas duas reescritas em filmes reais, o fato delas, espalhou meu nome. E nessa época, por uma série de acidentes sociais, fui jantar com Walter Hill. E nos tornamos amigos. Durante esse tempo, discutimos filmes, discutimos política e discutimos mulheres, mas nunca discutimos trabalho. Certamente deixei inequivocamente claro para ele que conhecia bem seus filmes e indiquei que era um fã, mas nunca levantei a questão de trabalhar para ele.
Blake Harris: E o que estava acontecendo na carreira de Walter na época?
Larry Gross: Foi um período único de frustração, relativamente falando. Ele teve algum sucesso, mas então ele teve uma série de contratempos. E também houve o escândalo em torno Os guerreiros qualquer sucesso foi eclipsado pelas mortes nos cinemas. Então havia isso, bem como o sucesso não comercial de Conforto sulista e Long Riders e o fato de que houve uma greve de escritor. Tudo isso significava que Walter não trabalhava há algum tempo. Ou seja, cerca de um ano. E o que aconteceu foi que a greve acabou e os estúdios não tinham muitos roteiros prontos. Então, esse colega inteligente, Larry Gordon, tirou o pó de um roteiro que estava rodando em torno do desenvolvimento e conseguiu o sinal verde na Paramount com seu amigo Michael Eisner. E esse script foi 48 horas .
Parte 2: 48
Larry Gross: 48 horas esteve em desenvolvimento durante a maior parte dos anos 70. Ele foi reescrito 9 ou 10 vezes diferentes, nunca para a satisfação total de ninguém. E a ideia de Larry Gordon era revisá-lo no sentido de ser uma história em preto e branco. Isso foi na época da ascensão de Richard Pryor. E basicamente todo mundo na cidade sonhava em desenvolver o próximo filme de Richard Pryor. Ele era gostoso, era legal e era novo. Quer dizer, a ferocidade do entusiasmo das pessoas por Richard Pryor naquela época era realmente incrível. Ele cruzou essa barreira para ser artístico e comercial ao mesmo tempo.
Blake Harris: Então, o plano era reescrever 48 horas com Pryor em mente?
Larry Gross: Exatamente. E Walter estava prestes a fazer um rascunho quando descobriram que Pryor não estaria disponível. Então ele estava meio parado. E então sua namorada, que era uma agente, disse: “Eu tenho um cliente que você talvez deva considerar”. Ele era um cara jovem, nunca fez um filme antes, no 'Saturday Night Live'.
Blake Harris: Ah, então foi assim que Eddie Murphy se envolveu.
Larry Gross: Com Eddie vinculado, Walter havia feito o início de um novo rascunho com o segundo em comando de Larry Gordon, um cara chamado Joel Silver. E eles queriam trazer um novo escritor. E aqui está uma coincidência engraçada. Walter estava olhando em volta e pensando em me sugerir a Joel, mas então Joel propôs meu nome.
Blake Harris: Como fez isso acontecer?
Larry Gross: Bem, a razão pela qual Joel me propôs é que Joel tinha acabado de sair de alguns meses em que esteve na Polygram Pictures e eles fizeram o pequeno filme que reescrevi para Ted Kotcheff. E ele sabia que eu o tinha resgatado no set. Então, quando Walter estava prestes a mencionar meu nome, Joel mencionou meu nome. Então, quando fui criado, o filme avançava em um ritmo febril. Tinha luz verde e ia entrar em produção apesar de não ter um roteiro que agradasse a todos.
Blake Harris: E por que isso? Sem Pryor, por que a luz verde febril?
Larry Gross: Houve alguns motivos. Uma era que o orçamento do filme era relativamente minúsculo e, no fundo, Michael Eisner confiava em Larry Gordon. Eles tiveram um conjunto de circunstâncias um tanto semelhantes na fabricação de Os guerreiros. Eles haviam começado com um roteiro inacabado e Walter improvisou muito durante a produção do filme. Então Eisner confiava que, a um preço, eles conseguiriam fazer isso.
Blake Harris: Peguei vocês. E qual foi a outra coisa?
Larry Gross: Sob Eisner, como chefe de produção, estava um cara que naquele momento específico estava meio que derretendo: um cara que tinha um problema notório com drogas e não estava se dando bem com Eisner. E o nome desse homem era Don Simpson. E por causa do que estava acontecendo com Simpson, eles praticamente nos ignoraram e nosso projeto. Então, na maior parte do tempo, fomos deixados completamente desacompanhados para fazer o filme que queríamos fazer. Um filme que sabíamos apenas vagamente o que era. Eu disse que sabíamos apenas vagamente o que era no sentido de que o enredo, a situação e as circunstâncias nunca mudaram, mas o que não sabíamos era quem era Eddie Murphy e como seria e poderia ser sua interação na tela com Nick Nolte Como.
Blake Harris: E como era Eddie? Esta quantidade desconhecida.
Larry Gross: Durante as primeiras duas semanas de produção, que foi a breve filmagem que fizemos em San Francisco, Eddie estava nervoso, despreparado e basicamente terrível. Não é engraçado. Na verdade, no final dessas duas semanas, a Paramount queria fechar o filme e reformulá-lo.
Blake Harris: Oh, uau.
Larry Gross: Mas Walter sentia-se extremamente em apuros e incomodado pelas ansiedades do estúdio. Ele sentiu que era absolutamente uma coisa de vida ou morte ele ser capaz de se manter firme e não substituir Eddie. Então, essa foi parte da razão pela qual a mudança não ocorreu. Mas também, algo mais aconteceu. Lá em San Francisco com ele, trabalhando no roteiro, começamos a sentir no final do décimo primeiro ou décimo segundo dia de produção que começamos a ver vislumbres de algo melhor.
Blake Harris: E a que você atribui isso?
Larry Gross: Nós apenas entendemos certas coisas que não tínhamos entendido no início. Vimos certas coisas que Eddie não parecia capaz de fazer (na época) e vimos outras coisas que ele parecia capaz de fazer. E tudo isso junto com Walter dizendo ao estúdio: “Vamos conseguir um treinador de atuação e garantir que ele vá para casa todas as noites (e não festeje) para que ele esteja acordado e pronto, e eu prometo que ele vai trabalhar o filme. E se você substituí-lo, você vai ter que me substituir. ” Então o estúdio levantou as mãos e disse: Faça o que quiser. E Eddie ficava melhor a cada dia. Nós sabíamos na próxima semana que ele ficaria bem. E dia após dia após dia, ele ficava cada vez melhor.
Blake Harris: O que Nick Nolte pensa sobre Eddie? Isso o frustrou de alguma forma?
Larry Gross: Ele era um profissional. Ele gostava de Eddie, e Eddie, para seu grande crédito, ficou imediatamente pasmo com Nick. Nunca vou me esquecer dele dizendo: “Nolte faz você agir”. E essa é uma declaração muito profunda para um garoto de 20 anos na época. É o que o outro cara na cena está fazendo que determina o que ele pode e será capaz de fazer.
Blake Harris: Visto que, como você mencionou, o script ainda estava em fluxo, como tudo isso mudou - se mudou - como você reescreveu o script?
Larry Gross: O que entendemos foi que havia uma veia de vaivém entre eles que poderíamos focar na escrita. No início, fiz uma analogia com Walter a respeito de como devemos escrever as cenas: Pense nisso como uma situação de bola ao alto em um jogo de basquete entre esses dois caras. Eles entram em cena e competem pela bola. Devemos escrever as cenas como se fosse um evento esportivo. E aqui estava outra coisa: Eddie, vindo do médium ao vivo, precisava experimentar o momento presente. O que percebi foi que escrevi várias cenas em que Reggie Hammond falava sobre coisas que estavam acontecendo fora da tela ou haviam acontecido fora da tela no passado, e Eddie não se saiu bem com essas falas. Ele os leu bem, mas eles simplesmente não funcionaram. Mas quando ele era reagindo para a situação, ou respondendo à hostilidade de Nick, ele se iluminou. Então dissemos: vamos reescrever tudo para estar no momento. E também vamos descobrir o que ele quer dizer. Então, ele improvisou uma quantidade enorme também.
Blake Harris: O que a Paramount achou de tudo isso?
ငါ့ခင်ပွန်းကငါ့ကိုမချစ်ဘူး
Larry Gross: Bem, eu me lembro, talvez duas semanas antes do final da produção, mostramos à Paramount um corte bruto da filmagem montada. Eles voltaram e disseram: 'Nós amamos [brincando], como podemos editar Nick Nolte do filme e torná-lo apenas um filme de Eddie Murphy?' Esse foi talvez o momento mais agradável no processo com a Paramount, e é realmente o que levou a Ruas de fogo começando.
