Quem quer o trabalho de alterar algumas das maiores e mais belas canções de rock provavelmente já produzidas? É um trabalho que provavelmente assustaria alguns músicos, mas é claro, não é um produtor musical e virtuose musical Giles Martin . Martin, que já remasterizou os Beatles ' Álbum Branco e Sgt. Pepper Lonely Hearts Club Band , faz um trabalho maravilhoso em manter a beleza da música de Sir Elton John e Bernie Taupin viva e vibrante em suas versões alteradas.
Trabalhando em Homem foguete não foi o primeiro encontro de Martin com John, que gravou com seu pai, George Martin (muitas vezes conhecido como 'o quinto Beatle'). Agora que Giles Martin trabalhou mais de perto com Elton John no estúdio, sua vida se intensificou. É uma experiência que Martin chama de 'um trabalho de amor', e eu poderia ter perguntado a Homem foguete produtor de trilha sonora sobre um milhão de perguntas. No tempo que tivemos com Martin, que também teve uma participação especial no filme, ele nos contou sobre como reorganizar as músicas de John, o que ele quer ver e ouvir em um musical e sobre a remasterização de 'A Day in the Life' dos Beatles.
Como você acha que seus próprios sentimentos pessoais sobre a música de Elton John influenciaram algumas de suas escolhas?
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Você quase não pode permitir que suas preferências pessoais assumam o controle porque está exibindo um filme. Além disso, o roteiro tinha praticamente as músicas mapeadas, mas fizemos algumas mudanças. Meu trabalho era garantir que as músicas funcionassem no filme. Você sabe, lembro-me de alguém trabalhando no filme dizendo para mim, “Eu não gosto de‘ The Bitch is Back ’”, mas eu disse: “Bem, milhões de pessoas gostam. Esse não é o nosso trabalho. E eu adoro ‘Bitch is Back’. ”
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[Risos] Você disse que as músicas já tinham um toque musical, mas como você queria que soassem ainda mais como um musical?
Eu acho que musicais são inerentemente não naturais. Você tem alguém para começar a cantar, sabe, não faz sentido. Todos os meus musicais favoritos são onde as músicas fazem sentido na narrativa, e há um motivo pelo qual eles estão lá. Quando os atores reais estão cantando, é satisfatório. É por isso que as introduções das músicas mudaram bastante. Você pega 'Tiny Dancer' no filme, a entrada do piano não soa muito bem com Taron parado lá enquanto Bernie sai com uma garota. É mais musical, suponho, porque você está se adequando ao estilo da história. Isso é, eu acho, o que faz soar assim, mas não era pensamento, vamos torná-lo o mais musical possível.
Para o canto, acho que o que funciona nessas reinterpretações é que Taron não soa como se ele estivesse fazendo uma representação, mas capturando a essência deles. Esse era o objetivo?
É engraçado você dizer isso porque está escrito que não tentamos deliberadamente copiar Elton, mas até certo ponto, tentamos copiar para Elton. A motivação por trás disso, era importante que Taron tivesse o fraseado certo para as músicas. Se ele fosse cantar com sua própria voz, de certa forma, perderia a emoção. A coisa toda para mim era carregar a emoção da música, e Taron é um bom cantor. Muitas vezes ouvimos Elton e como ele canta a música.
Que tal para Bernie Taupin? Ele gravou apenas um disco, o que eu acho subestimado, mas era importante para Jamie Bell cantar como ele?
Esse arranjo que é, claro, “Goodbye Yellow Brickroad” foi uma adição tardia ao roteiro. Dexter [Fletcher] me disse: 'Não seria ótimo Bernie cantar isso para Elton?' Eu pensei que era uma ótima idéia. Na verdade, é bastante musical aquela cena, e nós pré-gravamos com Jamie no estúdio e trabalhamos com ela. Ele foi ótimo, na verdade. O que você deve ter em mente é que é muito importante para mim que as vozes cantadas sejam iguais às faladas. Muitas pessoas não cantam como falam. No caso de um musical, acho que você tem que ter isso porque faz parte da narrativa.
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Como os ambientes às vezes influenciam seus rearranjos? Por exemplo, como o som muda quando Elton faz uma performance ao vivo como em Trovador?
Bem, é engraçado, porque Taron cantou muito no set, mas essa foi uma das cenas que ele não cantou no set - mas você não notaria. Havia muito barulho no set, então seria melhor no estúdio. Nós meio que treinamos aquela cena no estúdio, e foi um caminho interessante para ela. Elton John não gostou inicialmente de “Crocodile Rock” sendo a música que ele cantou [no filme] no Troubadour porque o show original não era muito rock 'n roll. Tínhamos um bom pianista que tocava muito bem Jerry Lee Lewis no piano, então tínhamos isso, mas eu disse a Taron: “Por que você não canta baixinho para começar? Vamos construir a partir daí. ” Foi o que fizemos com a banda também.
E quando ele joga em estádios?
Não tínhamos muitos shows em estádios, mas tínhamos 'Rocketman', mas é uma espécie de sessão de canto própria. “Rocketman” foi uma chance musical interessante, porque o canto vai de tais extremos, de onde começa para um estádio. 'Bennie and the Jets', é apenas Taron cantando ao vivo no estúdio com a banda.
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Estou curioso sobre 'Young Song', porque é uma música tão suave e econômica, então que mudanças você pode fazer?
Boa pergunta. Com aquela música em particular, começamos a mudá-la, mas então comecei a realmente sentir falta do arranjo original. Eu apenas pensei: “Isso não está certo. Devemos nos ater ao original. ” Para essa música, nós fizemos, mas é um pouco diferente. Há uma harpista no original, e a harpista, Shaila Kanga, ela tinha 20 ou 21 anos quando tocou em 'Young Song'. Ela veio e jogou com Taron também, então há um pouco de história para você. Porque “Your Song” é um momento seminal no filme, a primeira vez que estivemos nos estúdios a gravamos. Depois, disse a Taron para manter a [gravação] original.
Você conheceu Elton John quando era muito jovem. O que você pensava dele quando criança?
Eu cresci em um ambiente estranho e passei um tempo com Elton John porque ele estava nos estúdios. Ele parecia um cara muito, muito legal. Acho que ele estava um pouco confuso quando o conheci porque era no início dos anos 80, mas ele era muito gentil e generoso, pelo que é conhecido. Ele também era conhecido por seus acessos de raiva. Lembro que houve momentos em que ele e Chris Thomas, que é um produtor fantástico, brigavam com alguma coca envolvida nos estúdios. Todos foram instruídos a evitar esse estágio. Lembro-me dele gravando 'Candle in the Wind' quando eu estava com meu pai, mas estávamos no estúdio juntos novamente porque ele fez uma nova música para os títulos finais, '(I'm Gonna) Love Me Again', e eu pensei: 'Oh meu Deus.'
Isso é ótimo. Você remasterizou alguns dos álbuns dos Beatles, então eu realmente queria perguntar a você sobre como trabalhar em uma das minhas músicas favoritas, 'A Day in the Life'. Sua versão remasterizada, que alterações ouço quando a ouço?
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Essa música é um grande desafio. É engraçado você mencionar isso, de todas as músicas do álbum, porque essa foi a maior batalha. A razão é porque, se você ouvir a gravação original dessa música - e vale a pena desenterrar - quando a bateria começa a tocar, é incrivelmente bombástico. Acertar na bateria é o que você deve ouvir e como elas soam explosivas. Além disso, quando o remixamos, poderíamos usar as tomadas originais da orquestra. Eles gravaram a orquestra quatro vezes, eu acho, e voltamos às gravações originais, então pegamos a orquestra com um som muito maior.
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Homem foguete é agora nos teatros .
