Tentar definir o legado - seja de um indivíduo, uma instituição ou uma obra de arte - pode ser uma proposta complicada. Por nossa própria natureza, os seres humanos geralmente tendem a ansiar por narrativas simplificadas demais para ajudar a dar sentido a um mundo confuso e caótico. Afinal, dependendo de para quem você pergunta, George Lucas vai cair como o padrinho de todas as nossas obsessões nerd ou o monstro que pisou em nossas infâncias coletivas, os sucessos de bilheteria de super-heróis deveriam ser considerados osherdeiro moderno aparente do mito gregoou uma praga absoluta sobre a santidade da própria arte, e A Guerra dos Tronos foi o maior show mais bacana da era moderna ou um conto de advertência de como criadores incautos podem desmantelar sua própria reputação excelente em apenas alguns episódios finais.
A verdade, é claro, reside em algum lugar no meio desses extremos.
Quando A Guerra dos Tronos (in) notoriamente terminou seu relógio em 19 de maio de 2019, seu trabalho mal esfriou antes que muitos de nós - fãs, críticos e curiosos igualmente - corrêssemos para preencher as mídias sociais com grandes proclamações e tomadas quentes sobre o que tudo significava. Nem mesmo dois anos após o final da divisão ter ido ao ar, ainda é muito cedo para esculpir o destino final da série em pedra. Uma década inteira removida desde o primeiro episódio, no entanto, nos oferece uma oportunidade vital -nãopara relitigar um trecho final divisivo de narrativa desigual, mas para reavaliar nosso amploreaçõesna esperança de discernir como eles refletem em nós mesmos e no show real.
အမျိုးသမီးတစ် ဦး တွင်စိတ်ပိုင်းဆိုင်ရာမတည်ငြိမ်မှုလက္ခဏာများ
Ao longo Tronos 'Em particular, depois de seu final, um certo punhado de explicações e teorias frequentemente repetidas parecia dominar o éter cultural, tudo em um esforço inútil para resumir oito temporadas de picos e vales em pouco mais do que frases de efeito virais . Esses pontos de discussão instantaneamente foram aceitos como fatos. Tomados ao pé da letra, nenhum desses argumentos conseguiu explicar as complexidades que desafiam os rótulos do programa com qualquer sensação real de satisfação (ou mesmo precisão), apesar sentimento direito a tantos. Mas e se os virmos como um indicador de como o verdadeiro legado do programa simplesmente se recusa a ser destilado em um punhado de respostas fáceis?
Nesse caso, talvez examinar as três crenças populares mais difundidas e encontrar a raiz do problema por trás de cada uma pode revelar mais sobre nosso relacionamento com A Guerra dos Tronos e seu significado de longo prazo em nosso zeitgeist do que qualquer outra coisa jamais poderia. Vamos lidar com estes um por um:
“Ninguém fala sobre A Guerra dos Tronos mais.'
Vamos chamar isso de “O Avatar Efeito.' (Nao nao naquela efeito.)
Nos anos desde a de James Cameronrecém-coroado campeão de bilheteriaPela primeira vez, tomou o mundo como uma tempestade, tornou-se um pouco a piada do dia zombar da discrepância gritante entre sua popularidade inescapável e seu fracasso total em nutrir uma marca duradoura em nossa consciência coletiva mais de uma década depois. Uma base de fãs devotada disputando com qualquer um de seusquatro sequências planejadasdesapareceu com o tempo ou simplesmenteNunca existiu, vai a ideia, e hoje em dia Avatar só parece realmente surgir na conversa do dia a dia quando, uh, discutir como isso realmente não aparece na conversa do dia a dia.
De forma bastante chocante, a reação avassaladora a certos aspectos da última temporada significou que A Guerra dos Tronos eventualmente se encontrou como o último garoto-propaganda para esse fenômeno bizarro - mesmo apesar de sua tendência para alimentar manchetes sem parar com quase todos os novos episódios nas temporadas recentes. Existe alguma legitimidade para a narrativa dessa queda do rei indiscutível da televisão serializada para uma mera casca de si mesma, cedendo com um gemido? Bem ... é complicado.
O primeiro e mais óbvio contraponto a essa retórica, ironicamente, é que constantemente trazer à tona a extensão em que um artefato da cultura pop foi supostamente 'esquecido' não pode ajudar, mas enfraquece todo o argumento. Tipo o quão alto e repetidamente insistir em ter superado um ex logo após um rompimento sugere fortemente o oposto, há apenas um limite de milhagem que um fã insatisfeito pode extrair da ideia de que A Guerra dos Tronos não deixou nenhum impacto tangível em seu rastro antes decomeça a soar vazio. Aquele acontecimento anterior em sua vida realmente não significa nada afinal? Ou isso é apenas um mecanismo de enfrentamento movido pela negação para ajudar a lidar com um final inesperado e indesejado?
သူငယ်ချင်းမရှိရင်ပျော်ရွှင်အောင်ဘယ်လိုလုပ်မလဲ
Evidências empíricas recentes também parecem contradizer tais afirmações. Entre Netflix's O Mago , Starz's Outlander , e o tão antecipado da Amazon Senhor dos Anéis série, esta corrida armamentista de fantasia pode ter estimulado a chamada para ir all-in A Guerra dos Tronos prequels e spin-offs sob o olhar atento do criador George R.R. Martin. À medida que a HBO expande o mundo de Westeros, comoCameron acabou com Avatar , pareceria cada vez mais difícil descartar casualmente uma propriedade tão popular inegavelmente como uma moda passageira ou relíquia de uma era passada. A questão então se torna, em que ponto continuar a minimizar Tronos ‘Relevância parece menos um argumento convincente e mais como uvas verdes sobre uma insatisfação pessoal persistente?
Para ser justo, vale a pena aprofundar neste animus generalizado - não é como se não houvessecríticas perfeitamente válidasdo programa em geral e especialmente a (s) temporada (s) final (is) - mas é importante lembrar que duas coisas podem ser verdadeiras ao mesmo tempo: a conclusão estrondosa de A Guerra dos Tronos sugou muito entusiasmo do discurso imediato na paisagem pós-final, e é uma loucura tentar explicar definitivamente o legado de um programa sem deixar espaço para uma perspectiva extremamente necessária. Em um certo ponto, escritores mais inteligentes e investidos do que eu terei que contar Avatar e a possibilidade de que ostentar tal apelo universal pode ter levado diretamente à sua incapacidade de permanecer em nossa memória coletiva no longo prazo ... mas A Guerra dos Tronos não é Avatar , não importa o quão mais simples e fácil isso tenha sido para nossos cérebros em busca de pedidos.
အချစ်ခံရတယ်လို့မခံစားရတဲ့အခါဘာလုပ်ရမလဲ
Quando tudo estiver dito e feito, 'The Iron Throne' e os cinco episódios polêmicos que levaram a ele, sem dúvida, irão percorrer um longo caminho para definir o que as massas vão lembrar primeiro quando pensar no show em sua totalidade. Mas isso é não é o fim da história , e eu suspeito que os próximos anos repletos de futuro A Guerra dos Tronos histórias e retrospectivas sobre o original terão a palavra final. Talvez um dia a teoria do “Ninguém fala mais sobre isso” seja relegada a, o que é engraçado, sua própria lata de lixo esquecida da cultura pop que pega na memória.
' A Guerra dos Tronos perdeu o rumo uma vez que ultrapassou os livros de George R.R. Martin. ”
As adaptações podem ser uma faca de dois gumes. Ele está muito próximo do material de origem amado, e os criadores podem esperar ser criticados por falta de imaginação e por negligenciarem as mudanças necessárias ao trabalhar em um meio completamente diferente. Se extrapole demais, os fãs fervorosos de repente ficarão em alvoroço por causa de um tratamento imperdoáveldo textoe, posteriormente, questionar o ponto de adaptação de sua história favorita para começar.
Durante muito de A Guerra dos Tronos , showrunners David Benioff , D.B. Weiss , e sua equipe de escritores navegou cuidadosamente nessa corda bamba com autoconfiança - especialmente considerando que a série de livros não estava completa na época ( e ainda não é ) Como geralmente é o caso, as temporadas anteriores tendem a ser mais fiéis às temporadas de Martin Uma música de gelo e Fogo livros, mesmo com várias omissões, acréscimos e desvios notáveis. À medida que o programa progredia e mudanças relativamente menores se propagavam para outras gradualmente maiores, os espectadores observadores reconheceram que as duas correntes estavam divergindo significativamente, mesmo enquanto compartilhavam o mesmo DNA de base. Como o próprio Martin notou em muitas ocasiões , ambos poderiam existir e ser desfrutados simultaneamente, sem a necessidade de confrontar um com o outro.
Naturalmente, essa perspectiva razoável e cheia de nuances foi prontamente jogada pela janela durante o pânico pós-finale em favor de encontrar um ponto de conversa rápido e abrangente: um com a forte implicação de que a maioria A Guerra dos Tronos 'o sucesso inicial foi um produto de pouco mais do que seguir a orientação de Martin, como se fosse tão fácil quanto conectar os mesmos pontos da trama dos livros e, em seguida, ficar de lado.
Para leitores de livros desiludidos, isso se manifestou através da presunção de que tudo deu errado após a 5ª temporadaapanhado comos eventos do último romance publicado de Martin, pontuados pela 'morte' de Jon Snow ( Kit Harington ) Embora alguns possam argumentar que isso se encaixa vagamente no prazo para quando Tronos passou por uma espécie de mudança de identidade, a ideia de que é um problema tão simples quanto ficar sem material de origem é outro diagnóstico amplo e abrangente que praticamente murcha quando examinado. (Para meu dinheiro, os assassinatos gêmeos da 4ª temporada de Oberyn Martell de Pedro Pascal e Tywin Lannister de Charles Dance, embora narrativamente justificados e impecavelmente realizados, representaram um ponto de viragem a partir do qual o show e os livros nunca foram recuperados completamente.)
Você só precisa olhar para trás em algumas das cenas mais bem escritas ao longo da série para confirmar isso. A estrita estrutura de ponto de vista de Martin restringiu seus livros de uma forma que os roteiros de Benioff e Weiss nunca fizeram, e na maioria das vezes os resultados dessa liberdade foram - ouso dizer - uma melhoria marcante.
Já na primeira temporada, cenas totalmente inventadas adicionaram textura e dimensionalidade aos papéis coadjuvantes de maneiras que Martin apenas sugeriu. Uma vitrine apenas com diálogos envolvendo o Rei Robert Baratheon ( Mark Addy ), Barristan Selmy ( Ian McElhinney ), e Jaime Lannister ( Nikolaj Coster-Waldau ) começa com os três soldados trocando histórias de guerra de construção de mundos antes de culminar na lembrança assombrada e rancorosa de Jaime das palavras finais do Rei Louco, ' Queime todos eles . ” Outra cena original, um momento privado maravilhosamente discreto humanizando Robert e sua ex-esposa Cersei Lannister ( Lena Headey ), preenche todos os tipos de lacunas em seu casamento político conturbado e o preço que custou para evitar que os Sete Reinos se desintegrassem. E a primeira aparição memorável de Tywin Lannister habilmente pausa o ritmo de outra forma sem fôlego do sétimo episódio da temporada, nos dando uma visão sobre a dinâmica complicada de Jaime com seu pai ao estabelecer a devoção implacável de Tywin para proteger a dinastia de sua família a todo custo. Isso nem mesmo toca em sequências posteriores, como o destaque “ O caos é uma escada 'monólogo / montagem ou a escolha inspirada de Arya Stark ( Maisie Williams ) servir como copeiro de Tywin enquanto um prisioneiro em Harrenhal, em vez de Roose Bolton ( Michael McElhatton ), como ela faz no livro. (Essa subtrama também apresenta um maravilhoso tête-à-tête original entre Arya e Tywin que é focado principalmente em, apropriadamente, a questão do legado .) Incrivelmente, todos esses exemplos contam apenas com os traços mais amplos dos escritos de Martin para levar essas cenas para o próximo nível - o que significa que Benioff e Weiss estavam trabalhando com aproximadamente as mesmas informações privilegiadas que eles tiveram ao trazer a série para um pouso. A maior variável, ao que parece, era a execução.
မင်းရဲ့ဘဝမှာဒရာမာကိုဘယ်လိုဖျောက်ပစ်မလဲ
Claro, os críticos podem responder com sua própria ladainha de falhas de ignição específicas do programa como prova de Tronos desviando dos trilhos sem a mão firme de Martin ao volante. Algumas histórias extremamente divergentes continue a ser questionado até hoje. Outros ficam melhores em coletar poeira figurativa, como as subtramas tragicamente maltratadas da Ilha de Ferro e Dorne, a última das quais os escritores abortaram inteligentemente com uma série de mortes sem cerimônia. O pior de tudo tinha que ser a decisão altamente controversa de submeter personagem favorito dos fãs Sansa Stark ( Sophie Turner ) para a vilania implacável de Ramsay Bolton ( Iwan Rheon ), especialmente depois de já ter suportado tanto sofrimento até aquele ponto.
Praticamente falando, no entanto, as comparações com o material de origem são apenas uma pequena ferramenta entre muitas à nossa disposição quando se trata de avaliar qualquer trabalho adaptado. Para diluir A Guerra dos Tronos em sua essência mais básica como uma adaptação não só presta um desserviço a dezenas de horas de entretenimento de qualidade, mas nivela e deturpa o escopo e a escala da narrativa que o show tinha a oferecer, com falhas e tudo. Embora seja compreensivelmente tentador fazer o contrário, é seguro dizer que essas obras devem ser julgadas por seus próprios méritos.
Os legados finais de A Guerra dos Tronos e Uma música de gelo e Fogo será decidido não por sua adesão variável ao “cânone”, mas por como eles abordaram as histórias semelhantes, mas distintas, que escolheram contar.
“Game of Thrones acabou se tornando precisamente o tipo de show que deveria subverter.”
De todas as tentativas de encontrar uma panaceia 'tamanho único' para A Guerra dos Tronos ‘Arco pesado ao longo dos anos, este último talvez contenha a maioria dos elementos de verdade.
Não é uma avaliação injusta dizer que a série que uma vez decapitou o honorável Ned Stark ( Sean Bean ) por sua incapacidade para jogar o jogo ou permitiu que seu filho, Robb, que buscava justiça ( Richard Madden ) permanecer invicto no campo de batalha apenas para brutalmente cortá-lo em um casamento dificilmente reconheceria aquele que mais tarde guiou o vilão cartoon Ramsay Bolton e suas forças inimigas em uma completa Senhor dos Anéis -sque derrota e deu a Arya a vitória triunfante sobre o Rei da Noite bem quandotoda esperança parecia perdida. Lembra quando Tronos usado para cavar fundo nas minúcias de intriga política e manobra e reserve tempo para conversas no a natureza do poder entre seus cenários extravagantes e que desafiam as expectativas? Está muito longe da versão muito mais popular e amplamente atraente dos últimos anos, que priorizou a ação e o espetáculo acima de tudo.
Mas enquanto muitos de nós podemos pelo menos concordar com a existência desta divisão (ha!) Gritante, mesmo que as preferências individuais possam inclinar-se para qualquer lado, ainda não pode bastante fazer justiça à realidade de A Guerra dos Tronos .
သူမမင်းကိုကြိုက်ရင်ဘယ်လိုပြောရမလဲ
Por um lado, isso ignora o fato inexorável de que a mídia construída sobre uma base de subversão e autocrítica de seu gênero irá, mais provavelmente do que não, girar de volta para uma narrativa mais tradicional ao longo do tempo. Com Tronos , isso ficou claro desde a primeira cena do primeiro episódio : uma horda imparável de criaturas de gelo avançando em um mundo ignorante também envolvido em conflitos mesquinhos e traição para lutar contra a ameaça real. Alguém realmente acreditava que isso não resultaria em um confronto de fantasia bastante arquetípico e inequivocamente bom contra o mal?
Isso não é exclusivo para A Guerra dos Tronos , qualquer. Damon Lindelof's relojoeiros , uma continuação digna do quadrinho seminal, mesmo que o autor Alan Moore nunca o aprovasse (lembre-se daquele ponto anterior sobre como várias coisas podem ser verdadeiras ao mesmo tempo?), de forma impressionanteengajado com os temas do originalsobre a influência nociva e corrosiva dos super-heróis, mas ainda concluído porabraçando suas armadilhas super-heróicasem vez de rejeitá-los abertamente. Em uma nota semelhante, a adaptação de Eric Kripke de Os meninos veio no momento perfeito, aproveitando nosso atual boom de filmes de super-heróis para satirizar e parodiar o gênero dentro de um centímetro de sua vida. No entanto, apesar de toda a sua fanfarronice, esta história desconstrutivista não resistiu a interpretá-la seriamente e direta em momentos cruciais mudanças de última hora no coração e dando malfeitores sua merecida punição .
Tronos teimosamente conseguiu dar uma olhada em suas táticas de choque que definiam sua reputação antes que as cortinas fossem finalmente fechadas. A batalha mencionada em Winterfell durante “The Long Night” transformou as expectativas instiladas em nós nas temporadas anteriores. Esperando um banho de sangue absoluto, com os principais protagonistas massacrados a torto e a direito? Bem, todos eles foram poupados de um destino horrível nas mãos do Exército dos Mortos. O único número de mortes substanciais envolveu jogadores de bits que há muito tempo haviam perdido sua utilidade. Embora a batalha em si possa ter terminado previsivelmente, a própria colocação do episódio dentro da temporada geral foi tudo menos isso. Ao encerrar de forma conclusiva a ameaça de White Walker com três episódios completos restantes, garantiu que o verdadeiro conflito final giraria em torno do que A Guerra dos Tronos sempre foi sobre: conflito humano, ganância, política e desejo despótico de poder. E não, não podemos ir mais longe sem finalmente reconhecer Daenerys Targaryen ( Emilia Clarke ) e ela quebra de expectativas e quebra de calcanhar da internet em “The Bells.” Mas não importa onde você chegue no debate sobre se a descida dela para a supervillania foi devidamente configurada ou não, é quase estranhamente revigorante ver que Benioff e Weiss ainda mantiveram uma centelha de sua vontade anterior de torcer a faca e fazer personagens nós ' aprendi a gostar de fazer coisas moralmente perturbadoras .
Tudo isso resulta em uma percepção igualmente desconfortável: filmes e televisão podem ser tão complexos, multifacetados e contraditórios quanto qualquer ser humano. Tronos pode ter começado de uma maneira e terminado em um lugar muito diferente, mas isso não é verdade para tudo Longform storytelling? No final, o próprio Tyrion Lannister ( Peter Dinklage ) pode ter resumido melhor. Se você está procurando respostas fáceis que podem colocar A Guerra dos Tronos , de todas as coisas, em uma caixa limpa e arrumada, “ você veio ao lugar errado . '
Conclusão
No final, um aspecto liga cada uma dessas três tentativas insatisfatórias de definir o legado do programa: todos eles estão perdendo a floresta por causa das árvores. Ao contrário da crença popular, não existe uma fórmula mágica ou elixir que possa, sozinha, ser responsável por uma década inteira de altos e baixos. A razão pela qual podemos revisitar o primeiro episódio da 1ª temporada, 'Winter Is Coming', e contextualizá-lo dentro da estrutura geral da série é porque agora temos dez anos de perspectiva. Nenhum de nós é o mesmo agora como quando vimos pela primeira vez como tudo começou. Com alguma sorte, teremos crescido ainda mais quando pudermos realmente começar a lutar com o legado de A Guerra dos Tronos .
