Cada vez que um novo Christopher Nolan filme sai, as mesmas reclamações sobre sua filmografia tendem a rolar de novo e de novo: os filmes de Nolan são frios e distantes, ele tem um problema de “esposa morta”, a ação não é encenada bem o suficiente para o público compreender totalmente o que está acontecendo ... a lista continua. Alguns desses pontos são mais discutíveis do que outros, mas uma reclamação que parece quase universal neste ponto é que a mixagem de som em muitos de seus filmes resultou em diálogos que são freqüentemente abafados e às vezes até mesmo inaudíveis.
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Acontece que o público em geral não é o único que reclama disso. Em um novo livro, Nolan explica que, para sua surpresa, até mesmo alguns de seus colegas diretores o chamaram diretamente para reclamar desse problema. Leia suas citações sobre o assunto abaixo.
Indiewire nos apontou este tweet do fundador do Trailer Track, Anton Volkov, que inclui uma fotografia de uma página do novo livro do autor Tom Shone, As Variações Nolan .
trecho que vale a pena compartilhar - Nolan em audiomixgate - edição interestelar. Curiosamente, ele fala sobre a tempestade de relações públicas em torno do prólogo do TDKR um antes pic.twitter.com/T7lzutYrCK
- Anton Volkov (@antovolk) 11 de novembro de 2020
Falando especificamente sobre o design de som de Interestelar , Nolan disse: “Recebemos muitas reclamações. Na verdade, recebi ligações de outros cineastas que diziam: 'Acabei de ver o seu filme, e o diálogo está inaudível'. Algumas pessoas pensaram que a música estava muito alta, mas a verdade é que era meio que toda a confusão de como tínhamos escolhido para misturar. ”
Nolan falou sobre esse assunto no passado, mas aqui está ele mais uma vez confirmando que está bem ciente de como seus filmes soam e, sim, ele os está fazendo soar assim de propósito.
“Foi uma mistura muito, muito radical”, continuou ele. “Fiquei um pouco chocado ao perceber como as pessoas são conservadoras quando se trata de som. Porque você pode fazer um filme que se parece com qualquer coisa, você pode filmar no seu iPhone, ninguém vai reclamar. Mas se você mixar o som de uma determinada maneira, ou se usar certas subfrequências, as pessoas se revoltam. ”
Ele diz que a experiência de ver o filme projetado em um cinema IMAX é 'bastante notável', mas ter visto o filme dessa forma quando foi lançado - e a mesma coisa aconteceu com O Cavaleiro das Trevas Renasce e Dunquerque - Eu ainda achei que não conseguia entender o que alguns personagens diziam. Talvez seja só eu, mas se os personagens estão falando em um filme, eu prefiro processar essa informação em tempo real. Se isso significa que tenho uma abordagem conservadora em relação ao som em filmes, então eu assumirei.
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É uma coisa estranha para um cineasta se prender a - especialmente um cara que está claramente com o objetivo de fazer filmes para o maior público possível. Uma coisa seria se ele estivesse fazendo filmes experimentais em sua garagem ou algo assim, mas esses são filmes massivos e mainstream que ele está criando. E não quero dar a impressão de que não gosto quando os cineastas são capazes de usar o cavalo de Tróia em algumas variações estilísticas ou formais idiossincráticas nesses tipos de filmes. Essas excentricidades geralmente apontam para o coração pulsante da visão criativa de um diretor. Pessoalmente, só desejo que mexer propositalmente com o som não seja uma de suas excentricidades.
