Os mistérios de Lee Chang-dong Queimando frustrar, mas com um propósito. Vagamente baseado no curta japonês de Haruki Murakami de 1983 Crianças em chamas , parte dele O elefante desaparece coleção - a tradução em inglês de Philip Gabriel apareceu na The New Yorker em 1992 - O aspirante a Oscar da Coreia do Sul é uma trilha sinuosa sobre as histórias que os homens contam a si mesmos sobre mulheres e outros homens, e como esses contos são exacerbados por nossa inércia. O filme é tão intrigante quanto emocionante, centrado em um autor algemado que - exclusivamente no que diz respeito a este arquétipo - não se sente nada como uma auto-inserção de seus criadores adeptos. Hesitante e talvez inconscientemente, ele nos arrasta por uma jornada sobre o que acontece quando um homem não consegue mais definir sua própria narrativa e as narrativas ao seu redor.
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Lee Jong-su (Yoo Ah-in) é um escritor. Ele gasta a totalidade de Queimando dizendo às pessoas que ele é um escritor, mas nunca o vimos escrever. Ele afirma estar procurando a história certa. Talvez ele encontre o início de um em sua amizade reacendida (e romance ocasional) com a donzela de uma pequena cidade Shin Hae-mi (Jeon Jong-seo), que lhe conta contos fantásticos e pequenas anedotas de eventos da época em que eram vizinhos. Algumas histórias envolvem Jong-su, como quando ele supostamente insultou sua aparência, pelo que o fez se sentir culpado. Outros, como Hae-mi preso no fundo de um poço, parecem eventos dos quais ele deveria ter ouvido falar na época. Ele não parece se lembrar de nenhum deles, mas acredita na palavra dela. Por que ele não faria? Eles vêm do mesmo lugar, da mesma pobreza e situação. Ambos estão lutando para sobreviver na cidade urbana de Seul. A história deles é, essencialmente, a mesma. Então, novamente, Hae-mi está estudando para ser um mímico, uma forma de arte que constrói a verdade a partir da inverdade, tirando histórias do vazio. Ao demonstrar seu ofício em sua primeira noite fora - ela descasca uma tangerina fingida - Jong-su é simplesmente rebitado. Quaisquer que sejam as histórias que ela conte, honesta ou não, ele inicialmente participa do passeio.
Quando Hae-mi parte para a África por alguns meses, Jong-su recebe a tarefa de visitar repetidamente seu apartamento na caixa de sapatos para alimentar seu gato. Há comida de gato, uma caixa de areia e até fezes de gato, mas curiosamente, ele nunca pôs os olhos no animal de estimação. Momento ruim ou uma configuração cruelmente elaborada? Quando Hae-mi retorna de sua fuga prolongada, ela está acompanhada pelo bem falante, próspero e profundamente misterioso Ben (Steven Yeun), um encantador inexplicavelmente rico com uma carteira sem fundo. Ele mora em uma residência Gangnam moderna, com móveis caros e a iluminação ambiente de um restaurante indulgente. Ele cozinha refeições europeias de luxo em sua cozinha espaçosa, com música ocidental ecoando por seus corredores. Os cosméticos e toalhas de mão em seu banheiro estão dispostos como acessórios de hotel (logo acima de sua gaveta secreta de itens pessoais curiosos que antes pertenceram a mulheres) e eu estaria mentindo se dissesse que seus suéteres não parecem aconchegantes. Jong-su, por outro lado, muitas vezes vestido com um agasalho, acaba de se mudar para a casa decadente de seus pais nos arredores da cidade. Sua mãe e irmã partiram há um tempo, e seu pai está sendo julgado por agressão. Ele dorme no sofá mofado, alegando querer consertar os estragos em sua casa, mas nunca cumprindo - mais uma promessa a si mesmo que ele não cumpre - embora ele não esteja em melhor situação do que Hae-mi, cujo estúdio apertado depende de reflexões um edifício muito mais sofisticado por apenas alguns minutos de luz solar.
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Ben, um homem muito mais sofisticado do que Jong-su, começa a passar um tempo preocupante com Hae-mi. Ela anda por aí em seu caro carro esporte, que pode muito bem ser do futuro. Jong-su dirige a picape dilapidada de seu pai, seu próprio movimento restringido por um passado quebrado, enquanto aqueles ao seu redor parecem apenas seguir em frente. Ben, seja qual for a fonte de sua renda infinita, é grátis. Ele vai aonde quer, come o que quer e vai e vem quando quer. Parte dessa liberdade começa a passar para Hae-mi, que, em uma cena particularmente inebriante do lado de fora da casa de Jong-su, encontra a liberação nas terras agrícolas abertas que ela e Jong-su abandonaram. Ela fica alta e começa a balançar com o vento, absorvendo o céu profundo e sua mudança de cores conforme o sol começa a se pôr. Ela tira a roupa e começa a dançar, libertando-se de todas as restrições físicas e emocionais - financeiras também, por conta de sua companhia. Ben trouxe a erva, é claro, junto com um vinho caro.
A resposta de Jong-su à celebração desenfreada da vida de Hae-mi é ... menos do que gentil. Como se alguma coisa tivesse acontecido ao perceber que ela nunca será dele (ou pior, que ela pode ser de Ben), ele a chama de prostituta. É uma virada devastadora de um homem que, até agora, apenas mostrou seu afeto - o baque com que cai traz à mente as falas finais de outro Nova iorquino baixo, Pessoa Gato a partir de dezembro passado - mas o ataque de Jong-su não é tão simples quanto a raiva de um amante abandonado. Com meses de amizade com o trio, não está claro para Jong-su nem para o público se Hae-mi e Ben estão juntos, ou se sim, em que posição. Então, novamente, não é da conta de Jong-su, mas Hae-mi também era a coisa mais próxima que ele tinha de um propósito.
A história da luz refletindo perfeitamente na torre próxima e no quarto de Hae-mi começou como uma mera descrição. Algo abstrato, distante, mas acaba sendo a única história dela que Jong-su pode testemunhar e confirmar. A única história dela que se torna a verdade compartilhada. Enquanto os dois fazem amor na cama dela, só quando ele vê aquela luz batendo na parede do quarto que ele consegue chegar ao clímax, como se fazer parte da história de Hae-mi o fizesse inteiro. Quase todas as histórias que ele conta a partir desse ponto o enchem de dúvidas. Ele até retorna àquele ponto na cama dela na ausência dela para se masturbar enquanto olha para a torre, esperando a luz voltar.
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