Isso dificilmente conta como um spoiler, mas os créditos finais de Sam Levinson Nação de Assassinato apresentam uma banda negra e um major de bateria tocando 'We Can't Stop' de Miley Cyrus. Embora terminar com tal banger faça sentido para um filme que professa lealdade a pouco mais além do direito de chutar traseiros, há mais camadas neste momento do que pura auto-gratificação. A música de Cyrus (e seu vídeo escandaloso) era mais do que apenas uma melodia cativante. Nos primeiros dias do debate dominante sobre apropriação cultural, 'Nós Não Podemos Parar' era um campo de batalha cultural.
A prática de Cyrus de explorar a cultura negra para seu próprio ganho e, em seguida, relegar os negros a um status secundário no desempenho de suas próprias técnicas gerou ideias suficientes para encher uma biblioteca. Sua infame performance twerking no VMA de 2013 ao mesmo tempo em que expunha a sexualidade das mulheres negras como uma espécie de exposição exótica levou Wesley Morris a ligar o espetáculo é o equivalente moderno de escravos sendo forçados a dançar diante de seu mestre. Existem duas explicações possíveis para Levinson e a equipe de filmagem convocando esse legado cultural no bizarro suporte de livro, nenhuma das quais reflete favoravelmente sobre eles. O primeiro é a ignorância, o que é difícil de entender para um filme que é tão astutamente consciente do repositório de imagens culturais para mulheres jovens. A outra é uma provocação deliberada, apontando o dedo para os espectadores que desejam ver Nação de Assassinato através de qualquer tipo de prisma político.
A disposição de Levinson de irritar seu público é admirável, em grande parte porque os cinéfilos em busca de filmes que lidam com questões sociais relevantes são amplamente mimados e reafirmados em suas próprias crenças. Nação de Assassinato , uma releitura descontroladamente irreverente dos Julgamentos das Bruxas de Salem para a era dos forcados do Twitter, erra o nariz para a sinalização de virtude flagrante. Mas esse gesto é em grande parte vazio porque Levinson confunde provocações com conteúdo temático. Quanto mais o filme se estende, particularmente em uma segunda metade que voa loucamente para fora dos trilhos, mais aparente se torna que os durões imperadores em busca de vingança não têm roupas.
A partir da introdução piscante do filme, oferecendo um alerta literal enquanto uma montagem analisa os tópicos mais importantes que abordará, Levinson deixa claro que tem pouco interesse em ceder às devoções do público. No entanto, mesmo enquanto corajosamente declarando que nada estará fora dos limites em sua busca para perturbar os agarradores de pérolas, ele encontra uma causa comum com muitas das pessoas que estaria ofendendo por 'possuir as libs', como diz o jargão da Internet. Pelo menos quando os conservadores perseguem tais objetivos, existe o mais fino verniz de diferenças políticas e de visão de mundo. Levinson faz isso porque parece achar divertido, o que pode ser uma motivação mais desprezível.
É uma pena que a revelação desta má-fé estrague algumas das realizações consideráveis de Nação de Assassinato , que oferece genuinamente muitos pensamentos valiosos sobre sexualidade, comunicação e justiça pela máfia online. Em muitos aspectos, o filme é profundamente progressivo. Bex da atriz transgênero Hari Nef, por exemplo, tem um arco romântico que parece pioneiro para um filme dessa escala. Suas ligações sub-reptícias com uma atleta reconhecem os desafios únicos que as mulheres trans enfrentam nesta arena, ao mesmo tempo que conectam seu relacionamento quente e frio a uma experiência mais atemporal de garotas do ensino médio.
Bex é de longe o personagem mais interessante em um filme cheio de figuras familiares bombeadas com esteróides. Nada mais distingue o resto de seu grupo, um grupo de garotas que se tornam observadores perceptivos e navegadores de um terreno social traiçoeiro - apenas não pessoas particularmente atraentes ou dimensionais. O que Levinson pode faltar no desenvolvimento do personagem, no entanto, ele compensa com sua compreensão astuta de como as pessoas vivem suas vidas online. Sua inclinação para o extremo o serve bem ao retratar a cova do leão que é o reino digital.
Poucos filmes captam melhor os riscos emocionais de estar online do que Nação de Assassinato . Seja no som de uma bomba explodindo quando um personagem aperta a tecla “Enter” em seu computador ou a tirania da notificação push arruinando a capacidade de se concentrar em qualquer coisa, Levinson conecta as ações cotidianas online aos sentimentos significativos por trás delas. Ele também encontra uma representação visual satisfatória do mundo digital, como quadros trissecionados que refletem quantos adolescentes experimentam a realidade - por meio da proporção vertical da tela de um telefone. Sua abordagem para representar mensagens de texto sobrepondo o texto no centro do quadro também implora a observação de que Levinson enfatiza a primazia da comunicação digital em qualquer momento, substituindo automaticamente o que está realmente na realidade física.
Quando Nação de Assassinato começa a provocar sua premissa, uma atualização ultracontemporânea dos velhos valores puritanos que transformaram as mulheres sexualmente em um bode expiatório por uma violação da confiança social, todos os sinais apontam para Levinson convertendo seus insights anteriores em comentários emocionantes. Ou, pelo menos, dando um toque singular ao conto fabuloso. Mas com a ajuda de um cartão de título que diz 'uma semana depois' quando as coisas caem no ventilador, Nação de Assassinato realmente se torna um filme diferente. Em vez de fazer qualquer trabalho intelectual necessário para resolver as questões levantadas, Levinson lança e permite que o conceito se dissolva em A depuração -como anarquia.
Nem todas as travessuras feministas adjacentes precisam obedecer aos princípios orientadores da Marcha das Mulheres ou oferecer um manifesto ideológico claro. Nação de Assassinato oferece nada além de trolling como um substituto, no entanto, e, portanto, falha em consumar a promessa de deliberações iniciadas em sua primeira metade. Levinson é inteligente o suficiente para saber melhor, ao mesmo tempo que aparentemente é atrevido o suficiente para não se importar realmente.
/ Avaliação do filme: 5,5 de 10
